Con los transformadores de entrada y salida diseñados por Mr Rupert Neve, la topología de alto voltaje de 72 V del procesador Master Buss (o MBP para el procesador maestro de bus) es capaz de integrarse perfectamente con casi cualquier instalación.. Además, el MBP está equipado con perillas fader de alta precisión para refinar su dinámica revolucionaria, timbre y configuración de campo estéreo. Estos nuevos circuitos representan una evolución significativa de los conceptos habituales del Sr. Rupert Neve, permitiendo una mejora significativa de la reserva dinámica, el rango dinámico, la distorsión, el ruido, la velocidad de subida, el ancho de banda y la fidelidad. conservando la suavidad y la musicalidad que ya han operado sus encantos en una multitud de grabaciones.

El compresor
La sección de dos compresores del MBP ofrece posibilidades de procesamiento dinámico prácticamente ilimitadas para fuentes dual-mono y estéreo. Esta sección permite el ajuste de las siguientes funciones: relación de compresión, umbral, tiempo de ataque y recuperación, mezcla, filtro de paso alto en el circuito de cadena lateral, limitador y compensación de ganancia de salida.. Cuando se presiona el botón Stereo Link, el canal A se convierte en el canal "maestro", lo que hace que sea más fácil. Cuando la sección de compresión está activa, se puede utilizar en el modo Avance de avance para una respuesta transparente muy moderna o en modo de retroalimentación para una respuesta más musical y de estilo vintage.. El modo pico cambia el tiempo de ataque del compresor para que responda a los transitorios con un tiempo de respuesta cercano a 0.1 ms. Cuando se libera la tecla Peak, el compresor responde al valor rms junto con el tiempo de ataque y la configuración de recuperación. La función SC HPF le permite insertar un filtro de paso alto a 250 Hz en el circuito de control de VCA (Cadena lateral), actuando sobre las bajas frecuencias intensas que podrían distorsionar el activador de VCA en ciertas pistas o instrumentos.. El botón "Mezcla" crea una mezcla paralela entre las señales comprimidas y no procesadas. Al mezclarlos, es posible aumentar el nivel de los elementos más discretos de la señal de origen (por ejemplo, una trampa utilizada con escobas en una canción que también incluye golpes mucho más fuertes) mientras se mantiene una impresión de dinámica natural para elementos en el nivel superior.

Para aumentar las capacidades de gestión de procesamiento, los conectores de envío y devolución permiten la inserción de un ecualizador externo o cualquier otro filtro en el circuito de control de la VCA (cadena lateral).. El encabezado Return también se puede usar como una entrada "trigger" para controlar la atenuación de una señal por otra (por ejemplo, una voz que atenúa automáticamente el nivel de la música utilizada en la música de fondo).

El limitador
El procesador Portico II Master Buss también está equipado con un limitador extremadamente versátil, transparente y musical. A la vista de su único botón, uno podría dudarlo. Sin embargo, este limitador es extremadamente inteligente y proporciona el procesamiento adecuado para cualquier tipo de señal. Detrás de estos revolucionarios resultados se encuentra nuestra nueva tecnología de recuperación inteligente. Usando una combinación de constantes de tiempo de recuperación, este limitador ofrece una respuesta rápida a señales transitorias altas (como trampas) y señales lentas a redondas (como graves). Esta configuración permite que el limitador procese transitorios muy rápidamente mientras procesa señales más consistentes de una manera más lenta y musical.. Por lo tanto, el limitador de MBP puede proporcionar un procesamiento mucho más grande y más agresivo de lo que normalmente es posible, conservando el carácter esencial de la música y sin que la señal se vea afectada por la distorsión de modulación generalmente obtenida con el configuración de limitación rápida.

Por lo general, hay una compensación entre la velocidad de respuesta del limitador y la distorsión de modulación de baja frecuencia. Esto se debe a las bajas frecuencias que, por el circuito de control externo, activan muy rápidamente los circuitos de compresión, modulando así la señal global. Este es un fenómeno que es interesante observar con ondas sinusoidales, pero el resultado es bastante desagradable desde un punto de vista musical. El MBP no compromete y es posible obtener lo mejor de ambos mundos: una respuesta rápida y ágil mientras se mantiene la redondez y la suavidad del bajo extremo. Además del circuito de tiempo constante inteligente, el tiempo de recuperación también varía dependiendo de la posición del botón. Girarlo hacia la izquierda aumenta el tiempo de recuperación, en caso de que desee un tiempo de recuperación más largo con una reducción mayor.

El nuevo limitador MBP está diseñado para reaccionar en 0.03 ms con el fin de cortar la primera mitad del ciclo de una onda a 20 kHz que excede el umbral. La frecuencia inicial es del tipo "rodilla media" y alrededor de 3 dB por encima del nivel del umbral, y puede alcanzar una tasa de hasta 10: 1. Un circuito de recorte suave de Soft Clipper trata transitorios que pueden estar en la zona de transición "Rodilla" cuando la configuración de umbral es importante. El limitador y clipper de Soft Clipper están deshabilitados cuando la perilla está configurada al máximo. El tiempo de recuperación es completamente automático y se ajusta de acuerdo con la cantidad promedio de limitación, así como la duración de los transitorios más allá del umbral. Los limitadores comparten los mismos circuitos de ganancia configurados en la clase A y el mismo VCA que los compresores. Por lo tanto, el uso del limitador no introduce una etapa adicional en la ruta de señal musical. Esta combinación de características proporciona una limitación excepcionalmente transparente y a menudo da como resultado una reducción de ganancia dos veces mayor que la de otros limitadores sin la aparición de molestos ruidos de procesamiento.

El editor de campo estéreo
El editor de campo estéreo del MBP lleva las técnicas tradicionales de procesamiento de campo estéreo de MS a nuevas alturas mediante el uso de ajustes de ancho y profundidad con los filtros de paso de banda correspondientes.

La configuración de Ancho permite al usuario ampliar o reducir el ancho de la imagen estéreo (Ancho / Mono) y ajustar el nivel del entorno de sonido inherente a la grabación.. Cuando la configuración de Ancho se convierte en Ancho, la señal de diferencia se enfatiza, lo que a menudo da como resultado un sonido más ambiental y una reverberación estéreo mejorada.. Por el contrario, el campo estéreo se estrecha cuando se cambia el control a la posición Mono y, si los canales izquierdo y derecho son coherentes (es decir, si ambos canales tienen fuentes de sonido similares y en fase), la señal mono se mejora. Si la fase de uno de los canales de entrada se invierte, la señal mono puede ser prácticamente eliminada. Dado que la intensidad del efecto producido por el ajuste del ancho depende completamente del ancho de la señal de la fuente estéreo y la interacción con las otras configuraciones del editor de campo estéreo, la escucha y la experimentación son esenciales para obtener el resultado deseado

El control de profundidad MBP (profundidad) ajusta la posición de la señal en el campo de sonido. Elementos centrados como instrumentos solistas o voces pueden enfatizarse sobre instrumentos rítmicos. En la mayoría de los casos, estos mismos elementos se pueden eliminar virtualmente sin afectar la mezcla inicial. Cuando se utilizan juntas, las configuraciones de profundidad y ancho pueden cambiar efectivamente la dimensión espacial de la señal.

Para aumentar la precisión del editor de campo estéreo, los filtros individuales le permiten ajustar la señal de realimentación de los circuitos de ancho y profundidad al adaptar cada efecto a un ancho de banda específico.. Por ejemplo, si desea aumentar las bajas frecuencias de la imagen de sonido central, puede activar las configuraciones de profundidad y profundidad EQ (configuradas en LF) del editor de campo estéreo.. Por lo tanto, todas las frecuencias de la señal central por encima del umbral de filtrado (en este caso, 250 Hz) se filtran. Una vez que se reinyecta la señal, se reforzarán las bajas frecuencias de la imagen central. El mismo resultado se puede lograr con la configuración Width EQ, pero disminuyendo el ancho de la señal, que tendrá el efecto de reducir las bajas frecuencias de los lados de la imagen estéreo, reforzando la percepción de graves en el centro. Aún utilizando la configuración Width EQ pero esta vez configurada en HM (o LM según corresponda), es posible, al ampliar el ancho de banda de los lados de la imagen estéreo, mejorar significativamente la difusión de los instrumentos. reverberación y coros, dando al oyente la ilusión de estar envuelto por el sonido.

Otra técnica es dirigir las señales desde el centro y los lados respectivamente a los compresores de los canales A y B. Por lo tanto, el usuario puede usar las funciones de los compresores en estas señales. Entonces es posible no solo reforzar las señales de los lados del espacio estéreo sino también usar el compresor para sacar las señales laterales más débiles, o para permitir al usuario homogeneizar una voz excesivamente matizada.. Al agregar las funciones de los ecualizadores de profundidad y ancho, el ingeniero de sonido tiene una amplia gama de herramientas.

compresión
Para cualquier señal por debajo del umbral de compresión establecido, un compresor proporciona una ruta de procesamiento lineal, lo que permite que la señal se amplifique sin que la ganancia se altere de ninguna manera.. Cuando la señal excede el nivel de umbral, su ganancia se reduce de forma controlada de acuerdo con la relación de compresión (Ratio) seleccionada.

ganancia
La ganancia disponible es variable de -6 dB a +20 dB. En presencia de compresión, es necesario compensar la ganancia de salida de la señal para recuperar su nivel inicial.

limitador
Limitador de Brickwall musicalmente transparente se activa cuando la señal alcanza el nivel umbral de limitación. Su tiempo de ataque es de 0.03 ms para reducir la primera mitad del ciclo de una onda a 20 kHz que excede el umbral, con tiempo de recuperación calculado automáticamente.

textura
Configuración infinitamente variable de los modos Silk y Silk + que permite al ingeniero de sonido medir los armónicos y el timbre de cada canal.

FF / BB
Cambia el modo del circuito de detección de VCA de Feed Forward (modo más rápido, con un tiempo de ataque y recuperación más rápido y más preciso) a Feed Back (retroalimentación clásica, con una respuesta más suave y musical).

Selección de compresión máxima (nivel máximo) / RMS (valor eficaz).
Cuando está habilitado, el compresor MBP usa una combinación de detección de nivel pico y RMS (promedio) para activar el VCA con un ajuste de menos de 1 ms. Cuando está deshabilitado, solo rastrea el valor RMS.

Inserta un filtro de paso alto a 250 Hz en el circuito de la cadena lateral VCA. Esto permite que el compresor ignore las bajas frecuencias mantenidas a tiempo.

velocidad
Varía de 1: 1 a 40: 1
umbral
Varía de -30 dBu a +20 dBu.
Tiempo de ataque
Varía de 20 ms a 75 ms.
Tiempo de recuperación
Varía de 100 ms a 2.5 s.
Uso estéreo
Cuando se presiona la tecla SWITCH, el canal A actúa como el canal "maestro" y cualquier cambio afecta a ambos canales simultáneamente.
Pantallas Leds
Cuatro pantallas LED le permiten conocer la salida estéreo y los niveles de reducción de ganancia.
El nivel de salida que se muestra está entre -10 y +22 dBu. Cualquier nivel superior se considera sobrecarga.
La reducción se expresa en dB, de 1 a 22 dBu, de arriba hacia abajo.
Control externo Cajas de salida y control de la cadena lateral de VCA, con gatos equilibrados de 2 1/4 ". El inicio sigue activo y normalizado en el retorno (NOTA: si conecta el inicio y regresa a un Patchbay, el inicio debe estar normalizado o conectado por defecto a la devolución porque el compresor no se dispara si no lo ha hecho). señal de retorno).