Pas évident, quand on commence, de faire son choix parmi toutes ces guitares classiques qui, vues de loin, se ressemblent beaucoup… Faut-il viser une marque, un bois en particulier ? Sur une première guitare, ce qui compte avant tout, c'est d'être à l'aise dessus : des cordes pas trop éloignées de la touche (le nylon a beau être plus souple que l'acier, si la guitare est mal réglée, tes doigts le sentiront vite) et une guitare juste. Pour t'en assurer, un petit test tout bête : joue une corde à vide, puis la même en appuyant sur la 12e case. Tu dois retrouver la même note une octave au-dessus, sinon la guitare sonnera faux dès que tu monteras dans les aigus.
Côté marques, Yamaha fait figure de valeur sûre depuis longtemps avec ses classiques d'étude, et Ortega la suit de près. On en trouve aussi chez Ibanez, ou dans la gamme Caballero de Manuel Rodriguez. Pour essayer l'instrument sans trop investir (rien ne dit que l'envie durera !), Valencia et Eko proposent des modèles plus simples, qui feront très bien l'affaire les premiers mois. Et si tu t'apprêtes à prendre des cours, au conservatoire ou chez un professeur, pense à lui demander son avis avant d'acheter : il a sûrement ses habitudes, et saura te dire ce qui convient.
Les jeux de cordes pour guitare classique, eux, ne se choisissent pas au tirant comme les cordes acier, mais selon leur tension : légère, normale ou forte. En règle générale, une tension légère sera plus confortable tant que tes doigts n'ont pas fait de corne, la normale reste la plus polyvalente, et la forte, plus ferme, donne davantage de volume. Comme une classique se joue assis, le pied gauche surélevé, un repose-pied fait partie des accessoires à prévoir dès le départ, tout comme un pupitre pour poser ta méthode et un accordeur (une dépense minime, mais qui change tout !). Dernier détail que l'on oublie souvent : en classique, ce sont aussi les ongles, côté main droite, qui font le son, et nombre de guitaristes gardent une lime dans leur étui.
Quelle taille de guitare classique pour un enfant ?
Les guitares classiques ne se font pas qu'en taille adulte, la 4/4 : on trouve également des 7/8, des 3/4 et des 1/2, voire plus petit encore pour les plus jeunes. Le diapason, autrement dit la longueur vibrante des cordes (environ 65 cm sur une 4/4), raccourcit en premier, et avec lui le corps et l'espacement des cases. À titre de repère, on part en général sur une 1/2 vers 6 à 8 ans, sur une 3/4 entre 8 et 11 ans, puis sur une 4/4 vers 12 ans, ou dès que l'enfant approche 1,50 m.
Mais l'âge ne fait pas tout : à 9 ans, certains ont déjà la taille de leurs aînés, d'autres de toutes petites mains. Le mieux reste donc de lui faire essayer la guitare : une fois assis, son bras droit doit reposer sans effort sur la caisse, et sa main gauche atteindre la première case sans qu'il tende le bras ou remonte l'épaule. Trop grande, la guitare l'obligera à se tordre pour compenser, et après quelques minutes il aura mal au dos ou au poignet (de quoi en décourager plus d'un). Quant à la 7/8, moins répandue, elle convient aux ados qui n'ont pas fini de grandir, aux adultes de petit gabarit, ou à ceux qui trouvent les 4/4 trop larges de manche pour leurs mains. Enfin, même à 5 ou 6 ans, préfère une vraie petite guitare d'étude à une guitare-jouet, qui tient rarement l'accord.
Table massive, épicéa ou cèdre : quel budget pour sa guitare classique ?
Sur une classique, le bois pèse lourd dans le son, et c'est surtout celui de la table (la face avant, autour de la rosace) qui compte, bien davantage que le fond ou les éclisses. Sur les guitares d'étude les plus abordables, elle est le plus souvent stratifiée : plusieurs feuilles de bois très fines assemblées, donc solide, mais qui vibre moins. Dès qu'on monte en gamme, la table devient massive, taillée d'un seul tenant, plus riche en harmoniques, et qui en prime continue de s'ouvrir avec les années.
Reste à trancher entre deux essences. Le cèdre sonne chaud, rond, et presque tout de suite, idéal pour un jeu en douceur ; revers de la médaille, ce bois plus tendre marque plus facilement. L'épicéa, lui, est plus clair et plus précis, souvent un peu fermé quand la guitare est neuve, mais il prend de l'ampleur à force d'être joué. Aucun des deux n'est meilleur que l'autre, c'est ton goût qui tranche… et ton oreille !
Pour une table massive sans viser trop haut, regarde du côté de Manuel Rodriguez, d'Ortega, de Martinez, de Lâg ou de Takamine. Plus haut, place aux instruments de concert avec Alhambra et Esteve ; chez Alhambra, dès la série 8P, les guitares sont fabriquées par un petit groupe d'artisans, rien que ça. Les W. Jellinghaus, enfin, s'adressent aux guitaristes confirmés qui veulent un véritable instrument de lutherie. Petit rappel valable pour toutes les tables massives : le bois réagit à l'air ambiant, et notre atelier conseille de garder la guitare entre 45 et 55 % d'humidité (un hygromètre glissé dans l'étui permet de surveiller tout ça), car un air trop sec peut aller jusqu'à faire fissurer le bois.
Guitare classique électro, pan coupé ou flamenca ?
Pour la scène ou pour jouer avec d'autres musiciens, les classiques électro-acoustiques disposent d'un micro, le plus souvent un capteur piezo placé sous le chevalet, et d'un préampli, qui intègre souvent un accordeur et quelques réglages de tonalité : il suffit alors de les brancher directement sur un ampli ou sur la sono. Beaucoup ont aussi un pan coupé, cette échancrure dans la caisse qui donne accès aux dernières cases du manche. Chez Godin, les séries Multiac et Arena poussent la logique encore plus loin, avec des guitares pensées d'emblée pour jouer branché.
La guitare flamenca, elle, est une cousine de la classique, mais qui ne joue pas vraiment dans la même cour. Plus légère, avec dos et éclisses souvent en cyprès, elle a ses cordes plus proches de la touche et un son sec, percussif, qui claque sur les rasgueados ; sa table est d'ailleurs protégée par une plaque transparente, le golpeador, pour encaisser les frappes. Sur notre site, ce sont surtout Alhambra et Manuel Rodriguez qui en proposent. Le flamenco te fait de l'œil mais tu n'as jamais joué ? Commencer sur une classique suffit largement pour acquérir les fondamentaux (posture, placement des mains, rythme), et tu pourras toujours passer à une flamenca une fois ta main droite plus affirmée.
Acheter sa guitare classique chez Woodbrass
Une guitare classique, ça s'écoute avant de s'acheter, et rien de tel pour ça que de pouvoir comparer. Le meilleur endroit, ce sont les deux studios d'essai de notre magasin guitares : tu peux y prendre ton temps, passer du cèdre à l'épicéa et te faire ta propre idée, du mardi au samedi entre 10 h 30 et 19 h, au 182 avenue Jean Jaurès (Paris 19e). Si la guitare est destinée à un enfant, le plus simple est de venir avec lui, histoire de vérifier la taille sur place ! Pour ceux qui viennent en voiture, Woodbrass prend en charge la première heure au Vinci Park Cité de la Musique dès lors que tu achètes en magasin, et tu rentres alors chez toi avec l'instrument (les commandes passées en ligne sont, elles, livrées).
Loin de Paris, tu n'es pas livré à toi-même pour autant : nos conseillers répondent par téléphone, chat ou e-mail, en semaine dès 9 h et le samedi dès 10 h, jusqu'à 18 h (horaires de Paris), pour trouver la bonne taille avec toi ou départager deux guitares.
Côté réglages, la guitare arrive dans l'état où l'usine l'a livrée. Si tu préfères des cordes un peu plus basses, ou simplement pour un entretien, l'atelier installé dans le magasin, qui travaille aussi sur les classiques, applique -50 % sur les réglages et l'entretien pendant six mois à compter de l'achat, que tu l'aies fait en ligne ou sur place.
Enfin, la quasi-totalité du neuf est garantie 3 ans, et tu as 30 jours après réception pour changer d'avis. Côté délais, si tu commandes avant 12 h 30 une guitare disponible en stock Internet, on te l'expédie dans la journée. Pour les petits budgets, pense au Stock B (testé par nos équipes, garanti 6 mois, éventuellement marqué d'un léger défaut esthétique) et au reconditionné, contrôlé et garanti 3 ans ; Alma permet aussi d'étaler le règlement.
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