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INTERVIEW
JEAN-FRANÇOIS PIETTE
Parlez-nous de votre parcours
et de ce qui vous a amené à
jouer de la percussion.
J’ai commencé la musique à 5 ans au conservatoire, au moment des premiers
horaires aménagés. J’ai commencé par étudier le violon, puis la percussion à
13 ans. Après une licence de biochimie, je suis revenu à la musique. C’est alors
que j’ai commencé la musique contemporaine et l’improvisation jazz, dans des
musiques plus électriques. Tandis que j’enseignais la percussion au conservatoire
de Reims, j’ai été amené à diriger des conservatoires. Actuellement, je mène
parallèlement mon rôle de directeur du conservatoire de musique et danse
de Montreuil et ma carrière de musicien dans la musique contemporaine et
improvisée.
Quelle est votre actualité musicale ?
Je compose et participe dans plusieurs ensembles de musique contemporaine
ou improvisée, qui me donnent l’occasion de jouer dans des festivals variés en
France et à l’étranger. J’aime cet éclectisme, ces projets réduits qui donnent lieu
à des rencontres avec le théâtre ou le cinéma, peu connus du grand public.
L’année prochaine, le conservatoire de Montreuil invitera Vinko Globocar,
tromboniste slovène du New Phonic Orchestra, issu du courant néo-jazz.
L’objectif est de créer des groupes autour de cette problématique, de la musique
contemporaine, de l’improvisation et ce qu’elles suggèrent aujourd’hui.
En ce moment je suis sur le spectacle Rec’stop, pièce pour trois percussionnistes,
sans instruments, mais avec des chaussures munies de capteurs qui, par
transmission HF, déclenchent des sons de matières dures, molles, ou totalement
inventées. C’est une rencontre, une chorégraphie autour de la marche et du repas.
Les représentations ont lieu essentiellement dans le sud ouest de la France cette
année et seront probablement reconduites l’an prochain.
Quel type de matériel utilisez-vous ?
J’utilise des baguettes de trilles, mais aussi de clavier, pour avoir différents
types de son et matières. Certaines baguettes sonnent bien sur tel matériau ou
instrument, mais lorsque l’on change d’instrument, on change de baguettes
Quel lien entretenez-vous avec Woodbrass.com ?
J’aime avoir un interlocuteur privilégié, capable de m’informer des nouveautés, de
commander des choses un peu spéciales. Par exemple il n’y a pas très longtemps
je leur ai commandé ce que l’on appelle des Superball, baguettes spécifiques pour
produire un grondement. Woodbrass s’est aujourd’hui bien agrandi et beaucoup
de monde important y passe. C’est l’adresse que l’on donne à nos élèves du
conservatoire.
Nous vous avons fait tester la gamme de baguettes
de la marque Eagletone. Qu’en avez-vous pensé ?
Les baguettes sont bien, parce qu’elles sont parfaitement équilibrées. Même si
le bois est un peu tendre et peut-être insuffisant en rimshot, elles sont tout à
fait adaptées au travail des élèves.
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