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Conçu et fabriqué à Vienne, l'Austrian Audio OC18 s'inscrit dans une tradition où la capsule à large membrane est au centre de la signature sonore. Ici, la CKR12 en céramique, réalisée à la main, vise une stabilité mécanique et thermique élevée, avec un objectif clair : conserver un comportement constant au fil des sessions et d'un micro à l'autre. Cette approche se traduit par une prise de son qui reste prévisible au mix, tout en offrant la finesse attendue sur les nuances de voix, les attaques d'instruments et les ambiances.
Dans la gamme, l'OC18 met l'accent sur la polyvalence " terrain " : il passe d'une configuration à l'autre grâce à ses directivités et à ses outils de contrôle intégrés (pads et filtres), ce qui en fait un choix pertinent quand on doit enchaîner prises de voix, instruments acoustiques et captations plus musclées sans changer de micro.
L'OC18 s'adresse aux ingénieurs du son, home-studistes exigeants, créateurs de contenu et studios qui veulent un microphone studio à large membrane capable de couvrir de nombreux scénarios avec un seul outil. Sur une voix lead, il aide à obtenir une présence lisible et une articulation nette, tout en gardant un grave maîtrisé grâce aux coupe-bas. En doublage et podcast, la directivité adaptée et la gestion de proximité permettent de stabiliser le timbre, d'améliorer l'intelligibilité et de limiter la coloration de la pièce.
Côté instruments, il s'illustre sur guitares (acoustiques ou amplis, selon le pad), pianos, overheads, percussions et ensembles : la capture reste précise, avec une image exploitable et un hors-axe que l'on peut optimiser selon l'acoustique. En live ou en broadcast, ses réglages rapides (pads, filtres, directivité) facilitent l'adaptation aux contraintes de plateau.
Au-delà du simple choix omni, cardioïde, supercardioïde ou figure en 8, l'OC18 propose un réglage plus fin via le plug-in " PolarDesigner ". L'intérêt est concret : ajuster la réponse hors axe pour réduire les repisses, mieux isoler une source dans une prise d'ensemble, ou optimiser l'équilibre direct/ambiant sans devoir déplacer constamment le micro. C'est un atout pour les sessions rapides, les espaces non traités ou les configurations multi-instruments où chaque dB de séparation compte.
Avec un SPL max annoncé à 148 dB, et jusqu'à 158 dB SPL une fois le pad activé, l'OC18 conserve de la marge avant saturation même sur des sources très énergétiques. Les pads -10 dB et -20 dB permettent d'adapter le niveau en amont, ce qui aide à préserver la clarté, limiter la distorsion et garder un gain plus confortable sur le préampli, particulièrement utile sur caisse claire, cuivres proches ou ampli guitare à fort volume.
Les filtres coupe-bas 40 Hz, 80 Hz et 160 Hz offrent une réponse pragmatique aux problèmes courants : vibrations, bruits de manipulation, grondements de plateau, ou excès de grave dû à l'effet de proximité. En pratique, on choisit la fréquence selon la source et la distance, afin de nettoyer ce qui gêne le mix tout en conservant une base chaleureuse et un bas-médium exploitable.
Enfin, l'alimentation fantôme 48 V et la sortie symétrique participent à une chaîne de prise de son stable, avec un signal robuste pour l'enregistrement comme pour la diffusion.
