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Développé pour une prise de son optimale de la voix humaine, le Neumann KMS 104 s'inscrit dans la famille des microphones de scène haut de gamme de la marque. Dans cette gamme, le KMS 105 est devenu au fil des années un standard reconnu, et le KMS 104 reprend la même philosophie : apporter sur scène la finesse et la résolution que l'on associe habituellement aux microphones statiques de studio, tout en restant parfaitement exploitable en conditions live.
L'objectif est clair : obtenir une voix présente et fidèle, sans coloration parasite lorsque la source se décale de l'axe. Cette constance de timbre aide le chanteur à garder ses repères, et facilite aussi le travail du sonorisateur, notamment dans les contextes professionnels (plateaux, salles, tournées).
Le KMS 104 s'adresse aux chanteurs et chanteuses qui veulent une restitution précise, articulée et expressive, avec une réponse en fréquence étendue. Il est particulièrement pertinent si vous cherchez un micro main " studio-friendly " sur scène : dynamique des nuances, attaques nettes, et sensation de proximité bien maîtrisée.
Grâce à sa capacité à rejeter efficacement les sons hors axe et à son bruit de fond très bas, il se montre aussi à l'aise avec des systèmes d'écouteurs personnels (in-ear), où chaque détail (souffle, bruit résiduel, agressivité) est immédiatement audible. C'est un choix cohérent pour les scènes exigeantes, les concerts où la voix doit rester intelligible, et les situations où la stabilité face au Larsen est un enjeu réel.
Contrairement à de nombreux micros à main qui utilisent une capsule dynamique, le KMS 104 embarque une capsule statique. Résultat : une restitution plus transparente, une réponse en fréquence plus étendue et une lecture plus fine des micro-variations de la voix. La réponse en fréquence annoncée contribue à une écoute " haute résolution ", utile pour garder le contrôle de l'interprétation, même dans un mix dense.
Sa directivité cardioïde est pensée pour une utilisation scène : le KMS 104 est particulièrement efficace pour atténuer les sons provenant de la zone arrière (hémisphère à 180 deg derrière le micro). Cette réjection, associée à une faible coloration hors axe, aide à mieux isoler la voix des retours, des amplis et de l'ambiance de plateau.
Des filtres acoustiques soigneusement ajustés améliorent la protection contre les plosives, tout en préservant la directivité, y compris dans le bas du spectre. Les sifflantes et sons en " S " restent reproduits avec leur accentuation naturelle, caractéristique des micros statiques, ce qui donne un rendu vivant et réaliste (à gérer au besoin au niveau de l'égalisation ou du placement).
Le convertisseur d'impédance sans transformateur est conçu pour encaisser de forts niveaux de pression acoustique, afin d'éviter la surcharge, même en présence d'attaques marquées. Enfin, un filtre passe-haut non désactivable est intégré, avec une fréquence de coupure de 120 Hz (point à -3 dB, mesure en champ libre), utile pour limiter les bruits de manipulation et les graves envahissants sur scène.
La grille en acier est conçue pour résister aux contraintes du live. Elle peut se dévisser facilement si nécessaire, afin de permettre le nettoyage des filtres acoustiques internes : un vrai plus pour maintenir des performances constantes au fil des concerts et des répétitions.
