Lemoine MANTOVANI BRUNO - CON LEGGEREZZA - ORCHESTRE
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Lemoine MANTOVANI BRUNO - CON LEGGEREZZA - ORCHESTRE
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Con leggerezza entstand aus einem Auftrag des Ensemble InterContemporain im Jahr 2004. Nachdem ich für dieses Ensemble Le sette chiese geschrieben hatte, ein Werk, das von der Architektur der Renaissance inspiriert ist, wollte ich das EIC in einem anderen musikalischen Bereich einsetzen, fernab von der kontemplativen Atmosphäre dieses ersten Versuchs für großes Ensemble. Con leggerezza ist für eine im Raum verteilte Besetzung (5 Ensembles mit je 5 Musikern) gedacht, die jedoch durch gemeinsame Instrumente in mehreren Gruppen Kontinuitätseffekte ermöglichen kann. Der allgemeine Verlauf der Instrumente, wenn man die Bühne von links nach rechts mit dem Blick abtastet, reicht vom hohen zum tiefen Register. Die Form von Con leggerezza ist ausgesprochen rhapsodisch, die musikalischen Ideen entstehen gegenseitig entweder durch Prozesse oder durch Entwicklung. Das Werk beginnt auf ungreifbare Weise, als ob das zu hörende Material unvollständig oder vielmehr im Entstehen begriffen wäre. Das Material erwacht allmählich zum Leben und nutzt dann die Dimension des Raums, indem es zunächst von einer Gruppe zur anderen wechselt und anschließend mit Echo-Phänomenen in variabler Geschwindigkeit spielt. Die Anhäufung der Ereignisse durch dieses Echo-Phänomen erzeugt eine Periodizität, ein Ostinato im mittleren bis tiefen Register, auf das ein instabiler Diskurs aufgesetzt wird (insbesondere falsche rhythmische Pulsationen). Nach der Auflösung dieses Ostinatos erscheint eine neue musikalische Idee, weiterhin lebendig, zunächst im hohen Register, dann allmählich auf einer rotatorischen Reise zum tiefen Spektrum. Die Zeit ist dann völlig glatt, da jegliche Pulsationsvorstellung verschwunden ist, und nur ein langsames Ostinato wird die Anhäufung virtuoser Materialien durchbrechen. Nach einer Überleitung, die den drei Klarinetten im Wechsel zugewiesen ist, erscheint diesmal eine echte Passacaglia, die auf einer regelmäßigen Pulsation basiert und selbst eine Übergang im tiefen Register hervorbringt, der wiederum Echos im hohen Register unterstützt. Das Stück könnte hier enden, nachdem es bereits mehrere Arten von Dialektiken (regelmäßig – unregelmäßig, statischer Raum – bewegter Raum, Ostinato – kontinuierlicher Diskurs ...) ausgeschöpft hat. Doch obwohl nichts darauf hindeutet, ermöglicht die Solo-Bassklarinette mit wiederholten Tönen in hohen Dynamiken, den Diskurs wiederzubeleben, der erst in der Rückkehr zur Anfangssequenz eine Auflösung findet, die sich selbst in einem großen Tutti und dann in einer Kadenz der Bassklarinette mit Begleitung der hohen Instrumente als Coda auflöst. Es war mir unmöglich, die Form von Con leggerezza vorab festzulegen: der Diskurs entstand fast von selbst, ohne mein Wissen, im Laufe der Arbeit am musikalischen Material. Auf poetischer Ebene ist diese Fantasie von der Leichtigkeit der Champagnerblasen inspiriert und hätte, weil sie dem Geräusch viel Raum lässt, den Untertitel tragen können: „möge ein unreiner Klang unsere Furchen tränken“. (Bruno Mantovani, November 2004)
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