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Beschreibung
Das ursprüngliche Ziel war es, zwei Chaconnes zu konstruieren, oder besser gesagt eine doppelte Chaconne, die eine als Variation eines äußerst direktiven diskursiven Materials, die andere als zirkuläre Entwicklung klar definierter Figuren, die bestimmte ihrer spezifischen Kriterien austauschen können. Man könnte eigentlich von "gestischer Modulation" sprechen, im gleichen Sinne wie die berühmte Ringmodulation. Ich habe hier versucht, der Stille einen starken funktionalen Wert zu geben, der eine Täuschung der Wahrnehmung und des Diskurses gewährleistet. Am Anfang der Chaconne folgt auf einen dreitaktigen, wachen und scharfen, vorläufigen Takt eine Stille, die mehr als doppelt so lang ist. 1) Wir hören den vorherigen Takt während der Stille noch nachklingen. Diese funktioniert als Speicherung des vorherigen Fragments. Nach einer gewissen Zeit der Stille verblasst das akustische Bild und lässt nur das hervorstechende Element, das Pizzicato, durchscheinen: die durch die Stille bewirkte Fossilisierung wirkt auch als Filter. 2) Die Stille bereitet uns durch ihre Dauer (durch Befragung) auf den weiteren Diskurs vor: das Gleichgewicht zwischen den verschiedenen Elementen der Takte 1 und 3 wird durch diese Stille viel schärfer sein: sie hat also eine diskriminierende Rolle gegenüber den figuralen Elementen im Spiel. a) Entweder wird das Pizzicato des Taktes 1, das im Takt 3 wiederholt wird, in den Diskurs integriert und wird dadurch zu einer "bezeugten Sequenz": Pizzicato Stille Pizzicato b) oder das Pizzicato wird nicht wiederholt und erhält einen besonderen, unterscheidenden signalhaften Wert. Es ist dieser Vorschlag b, der als Ausgangspunkt, als Prinzip des Werks dient. Der erste Teil (Tempo I) der Chaconne – der Modellcharakter hat – verwendet nur eine einzige Stille, was ihm seinen emblematischen Wert verleiht. Fünf besondere Elemente werden innerhalb einer Struktur von schwankenden, flüchtigen Tonhöhen präsentiert, die die Wahrnehmung bemerkenswerter Ereignisse kaum polarisieren. Erst durch die Pausen werden diese Hauptelemente sich entwickeln und sich neu zusammensetzen: jede Stille löst eine Veränderung des Elements aus. Es handelt sich also tatsächlich um eine doppelte Chaconne, insofern diese gestische Strategie der Stille auf einem rhythmisch/melodischen Material einer "Grund"-Chaconne basiert, würde ich sagen, die ihre eigene strukturelle Autonomie besitzt, daher die "Täuschung", die ich oben erwähnte. (Brice Pauset)
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