SBATTERE! sta per "Stereo Limiter And Micpre" e descrive praticamente ciò che farà alla maggior parte dei misuratori VU. Abbiamo dovuto mettere un interruttore su questo limitatore per abbassare i suoi VU metri di 3 e 6 dB per evitare che i poveri aghi piccoli si piegassero - diventerà VELOCEMENTE veloce (da qui il punto esclamativo). E oltre ad essere una fantastica coppia di (in realtà quattro) limitatori e preamplificatori microfonici valvolari di classe A, ha anche dei master in DI, AtoD e DtoA, VU e PPM, ma era troppo per un acronimo.

Quando si tratta di equipaggiamento classico, in particolare limitatori classici, possiamo tutti concordare numeri come LA2, 1176, 2264 e altri che vengono in mente. E se tutti quei suoni si trovassero in un'unità stereo a valvole. Interessato? Abbiamo combinato il nostro circuito elettro-ottico preferito (ELOP®) con un limitatore di muro di mattoni dannatamente veloce basato su FET che ricorda alcuni classici classici. E abbiamo aggiunto un filtro sidechain in grado di rimuovere le basse frequenze che lo rende più utile per una varietà di compiti, pur mantenendo quella qualità "funziona semplicemente" che lo ha reso uno dei preferiti per la voce ovunque. Il limitatore basato su FET ha diverse caratteristiche desiderabili che ottimizzano il segnale per la registrazione digitale, grazie alla capacità del muro di mattoni, e consentono di comporre quanto pulito o croccante, o incisivo, e quanto forte e orgoglioso lo desideri. Manley è entusiasta di annunciare lo SLAM!

ENTRA: Lo SLAM! inizia con preamplificatori microfonici a valvole su entrambi i canali con inversione di fase selezionabile, filtro passa alto e alimentazione phantom commutabile (sul pannello posteriore). Abbiamo un sacco di guadagno per te in questo nuovo circuito valvolare, fino a 60 dB con 20 dB in più nel limitatore - molto per cantanti soft che usano microfoni a nastro a bassa uscita. L'attenuatore di ingresso è proprio davanti, come un pad variabile, quindi anche i tuoi rumorosi rock 'n' rollers non causeranno problemi. Traccia direttamente con l'ingresso Direct Instrument o porta i tuoi input a livello di linea in SLAM! per l'elaborazione. Gli ingressi DI hanno un'impedenza di ingresso selezionabile, a seconda di quanto si collega il cavo da 1/4 "al jack: spingerlo fino in fondo e l'impedenza di ingresso è 100KOhm, estrarla a metà e diventa 20 megOhm che riduce il pickup caricamento e consente a tutti gli alti di superare. Vieni dentro!

Prendi forte ... due limitatori diversi e distinti per canale:

ELOP® LIMITER: il nostro amato circuito amplificatore di livellamento elettro-ottico, ELOP®, ancora il preferito per il tracciamento vocale, si presenta qui con il suo nuovo filtro passa alto a catena laterale commutabile che lo rende molto più utile anche per mix e altre tracce. Uno degli aspetti più apprezzati del nostro ELOP® originale è la semplicità di un limitatore a due manopole, che è ottimale per pressioni di registrazione professionali esigenti. Puoi ancora afferrare due manopole e avere il controllo completo di livello e dinamica ed essere pronto a premere quel pulsante di registrazione. I controlli intuitivi e un percorso del segnale diretto attraverso componenti di qualità funzionano semplicemente. L'implementazione del limitatore ELOP® viene eseguita come nel nostro VOXBOX®, che ha aperto la strada all'idea di limitare il segnale del microfono prima che colpisca qualsiasi fase attiva. Il limitatore ELOP si sposta sullo stadio di linea quando è selezionato LINE. Il sidechain ELOP fornisce diversi filtri HP su un interruttore. L'impostazione a 200 Hz è stata adattata per la voce e aggiunge un tocco di de-essing.

IL LIMITATORE DI FET: Ecco un nuovo limitatore di "muro di mattoni" basato su FET che abbraccia la gamma di limiti puliti prevedibili per il grunge e la ghiaia per cui sono desiderati altri limitatori basati su FET. Il controllo FET RELEASE ti consente di comporre una varietà di colori. C'è anche un'impostazione "CLIP" che fornisce una forma tonda come non è mai stata disponibile. (Maggiori informazioni di seguito sulle impostazioni CLIP.) Prima abbiamo mirato al "suono", quindi abbiamo sperimentato i circuiti fino a quando non abbiamo sentito ciò che volevamo scoprire nuovi approcci che offrano una gamma molto ampia di utili controlli dinamici. Ad esempio, è possibile impostare un limitatore di muro di mattoni veloce con rilasci più lenti per artefatti minimi o andare con i rilasci più veloci per ottenere un po 'di scricchiolio e quindi ottenere rumorosità estrema. Anche il controllo degli attacchi è insolito, fornendo il controllo sonoro comune ai suoi fratelli storici, ma mantenendo in modo insolito il muro di mattoni "nessuno passa" di superamento zero che definisce un vero limitatore. Ed è incisivo! Come dice il proverbio, "Louder è meglio". Lo SLAM! ottimizza i livelli da convertitori analogico a digitale con ballz, calore e sonorità tendenti allo sciocco o semplicemente puliti e sicuri.

Ciò che è particolarmente elegante è la capacità di usare i limitatori ELOP® e FET insieme componendo contemporaneamente qualsiasi quantità di ogni effetto che ti piace. Ogni limitatore ha il suo carattere o suono e qui abbiamo combinato due potenti strumenti di livello mondiale che possono essere miscelati e miscelati in modo univoco a piacere e scopo. Anche la misurazione è appropriata per ciascun limitatore in modo da poter vedere facilmente come ciascuno di essi contribuisce.

Misurazione su SLAM! è eccezionale. I due misuratori VU reali full size mostrano i livelli di input non elaborati, i livelli di output finali e la riduzione del guadagno ELOP® Limiter nel formato tradizionalmente preferito per la visualizzazione visiva del volume apparente. I VU sono fantastici. Notando come gli ingegneri di mastering hanno spesso bisogno di un pad commutabile sulle loro VU perché i livelli "ottimizzati" tendono a fissare gli aghi in rosso, lo SLAM! Le VU hanno anche uno switch 0, -3dB, -6dB per aiutare in questa situazione. Ci sono anche misuratori di picco a scala LED multicolore molto veloci e molto precisi che mostrano i livelli di ingresso e uscita e la riduzione del guadagno FET e alcune combinazioni. Faranno Peak, Peak Hold cronometrati e Peak Hold fino al reset, e ti permetteranno anche di impostare manualmente dove le singole barre cambiano colore per adattarsi alle altre tue marce. E con livelli di I / O puliti massimi di +30 dBu, è molto più probabile che utilizzerai questi misuratori per vedere cosa sta tagliando a valle. Probabilmente non saranno i driver della linea di tubi Manley dentro!

Il pannello posteriore dovrebbe rendere tutti felici. Nel mare di prese incluso il grande connettore di alimentazione, troverai tutti i soliti XLR per I / O bilanciati con trasformatore e jack da 1/4 "per I / O non bilanciati diretti. Otto jack Bantam in una configurazione mini-patchbay gestiscono gli inserti della catena laterale e le funzioni di collegamento. È possibile inserire equalizzatori nei limitatori ELOP® e FET e ci sono più prese per il missaggio di un segnale esterno nelle catene laterali. Un'altra coppia di jack consente un facile collegamento per il lavoro surround 5.1 se si hanno tre o quattro SLAM!. È tutto qui

Parlando di collegamento ... tutte le precedenti unità dinamiche di Manley richiedono la configurazione di entrambi i canali
vicino a impostazioni identiche piuttosto che al più comune "basta impostare il lato sinistro". The SLAM! ti consente di farlo in entrambi i modi. Il metodo "L Side" è la modalità "STEREO LINK" ed è veloce e conveniente ma, come altri, utilizza un mix mono per la catena laterale. "BOTH & EXT" aggiunge i jack di collegamento del pannello posteriore al bus di collegamento in modo da poter collegare diversi SLAM! S per il lavoro surround collegato. Entrambi o tutti e 6 i canali dovrebbero essere impostati in modo simile. Questa modalità è generalmente migliore per il mastering in quanto risponde al vero livello di picco dei canali piuttosto che a un mix mono artificiale.

Fuori dagli schemi, ecco dove si trova l'alimentatore. L'interruttore di alimentazione illuminato accende l'alimentazione esterna. Mantenere lontano l'alimentatore mantiene anche calore aggiuntivo e magnetico
campi lontani dal prezioso audio. L'alimentatore è alloggiato in una robusta scatola in alluminio pressofuso da 7 "x 4" x 5 "che è facile da montare o posizionare sul fondo di un rack. Un enorme connettore a 16 pin e un cavo multipolare da 6 'collega le due scatole.

The SLAM! sembra anche naturale come strumento di mastering. Il limitatore FET funziona alla grande sui mix e ELOP® ora ha un interruttore filtro passa-alto che è perfetto per il mastering. Offriamo una versione di mastering dedicata che elimina i preamplificatori microfonici, aggiunge controlli detentati in sostituzione dei piatti e offre opzioni di misurazione extra. I compressori e l'equalizzatore Manley sembrano essere gli attrezzi più popolari di sempre quando si tratta di mastering. L'ultimo rack analogico per gli ultimi importanti tocchi al mix avrebbe incluso SLAM !, The Variable Mu® e The Massive Passive. Combina questo con alcuni processori digitali di calibro simile e uno ha un set rispettabile e molto efficace di strumenti di mastering. Quel rack Manley e alcuni microfoni Manley sarebbero anche una catena di registrazione stereo definitiva. Questa è l'attrezzatura che vorrai conservare per tutta la vita.