30 Tage Zufriedenheitsgarantie oder Geld-zurück
Rat : +33 257 880 074
de 
Mit dem RPQ500 stellt AEA Toningenieuren und anspruchsvollen Home-Studiobetreibern einen speziell auf Bändchenmikrofone ausgerichteten Vorverstärker im API 500 Format zur Verfügung, der sich leicht in bestehende Setups integrieren lässt. Das Ziel ist klar: eine reichliche, saubere und stabile Verstärkung anzubieten und dabei einen natürlichen Klang zu bewahren, der die Signatur der Bändchen respektiert. Wo viele universelle Vorverstärker schnell an ihre Grenzen stoßen (Rauschen, fehlender Pegel, bassige Abflachung), ist der RPQ500 darauf ausgelegt, ein Gefühl von Offenheit und Tiefe zu erhalten - selbst bei Bändchen mit niedrigem Ausgangspegel und weiter entfernten Mikrofonpositionen.
Der AEA RPQ500 richtet sich an alle, die mit Bändchen aufnehmen und endlich einen Vorverstärker "für diesen Zweck" möchten: akustische Gitarren aus der Distanz, Streicher im Pianissimo, Blechbläser ohne Aggressivität, sanfte und weite Overheads oder auch Raumaufnahmen. Dank seiner Verstärkungsreserve ist man nicht mehr gezwungen, das Mikrofon nur zur Pegelsteigerung nah zu platzieren, was eine bessere Wahl der Position für Klangfarbe, Tiefe und Raum-/Quellenbalance ermöglicht.
Der RPQ500 ist auch im Studio für breitere Anwendungen relevant: Bearbeitung eines Stereo-Busses (2 Busse) oder einer Line-Quelle mit derselben musikalischen Logik und Kurvenkontrolle. Das Serie-500-Format erleichtert die Erstellung einer maßgeschneiderten Signalkette (Vorverstärker, Dynamik, Wandlung) und behält dabei eine schnelle und ergonomische Bedienung im Alltag bei.
Passive Bändchenmikrofone benötigen oft einen Vorverstärker, der hoch verstärken kann, ohne zu "knacken" oder zu rauschen. Der RPQ500 kombiniert eine JFET-Stufe mit einer rauscharmen Architektur, um eine massive Verstärkung bei sauberem Klang zu liefern. Das Ergebnis: Leise Quellen werden mit einem komfortablen Signal-Rausch-Verhältnis nutzbar, und Transienten bleiben klar, ohne künstliche Härte.
Die Eingangsimpedanz ist bei Bändchen kritisch: Zu niedrig kann sie den Bass dämpfen und das Gefühl von Weite reduzieren. Der RPQ500 bietet einen Mic-Eingang mit 10 kOhm, um dem Mikrofon "Atmung" zu ermöglichen und den gesuchten "reichen und natürlichen" Klang dieses Transducers zu bewahren. Praktisch zeigt sich das in einem volleren unteren Spektrum, dichteren Mitten und einer Reliefwirkung, die der Quelle hilft, ihren Platz im Mix zu finden.
Der integrierte CurveShaper-Equalizer ist kein Gimmick, sondern ein Aufnahmewerkzeug, um das Bändchen schon vor dem Mixing zu formen. Das Bass-Shelf ermöglicht eine schnelle Kontrolle der Bassansammlung (häufig durch den Nahbesprechungseffekt), während das Höhen-Shelf Präsenz und "Luft" mit einer Steilheitskontrolle hinzufügt - besonders nützlich, um einem Bändchen mehr Offenheit zu verleihen oder den Hochtonbereich auf einem Stereo-Bus klarer darzustellen. Dieser Ansatz spart Zeit, vermeidet extreme Korrekturen im Nachhinein und sichert einen ausgereifteren Klang bereits bei der Aufnahme.
Der RPQ500 beinhaltet unverzichtbare Funktionen für den realen Einsatz: Phasenumkehrschalter zur Handhabung von Mehrmikrofonaufnahmen und Polungsausrichtung, umschaltbare 48-V-Phantomspeisung für Mikrofone, die diese benötigen, sowie eine stufenweise Gain-Regelung für konsistentere Einstellungen. Wie immer bei Bändchen sollte der Einsatz von 48 V je nach Mikrofon und Verkabelung bedacht werden, doch der dedizierte Schalter bietet eine geschätzte Flexibilität in einem Serie-500-Rack.
