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Descripción
El objetivo original era construir dos chaconas, o más bien una doble chacona, una como variación de un material discursivo extremadamente directivo, la otra como evolución circular de figuras claramente definidas, susceptibles de intercambiar algunos de sus criterios específicos. Se podría, en verdad, hablar de "modulación gestual", en el mismo sentido que la famosa modulación en anillos. He intentado aquí dar al silencio un valor funcional fuerte, asegurando un espejismo de la percepción y del discurso. Al principio de la chacona, un compás de tres tiempos, alerta e incisivo, preliminar, es seguido por un silencio más de dos veces más largo. 1) Aún escuchamos resonar el compás anterior durante el silencio. Este último funciona como almacenamiento en memoria del fragmento precedente. Al cabo de un cierto tiempo de silencio, la imagen auditiva se desvanece y solo deja aflorar el elemento sobresaliente que constituye el pizzicato: la fosilización operada por el silencio actúa también como filtro. 2) El silencio, por su duración, nos va a preparar (mediante cuestionamiento) para la continuación del discurso: el equilibrio entre los diferentes elementos del compás 1 y 3 será mucho más agudo gracias a este silencio: por lo tanto, tiene un papel discriminador respecto a los elementos figurales en juego. a) O bien el pizzicato del compás 1 que será repetido en el compás 3, será integrado en el discurso y se convertirá por ello en una "secuencia atestiguada": pizzicato silencio pizzicato b) o bien el pizzicato no será repetido posteriormente y adquirirá un valor señalético particular, distintivo. Es esta propuesta b la que va a servir de punto de partida, del principio mismo de la obra. La primera parte (tempo I) de la chacona - que tiene valor de modelo - utiliza solo un silencio, lo que le confiere su valor emblemático. Cinco elementos particulares son expuestos dentro de una estructura de alturas fluctuantes, fugaces, que polarizan poco la percepción de eventos notables. Es gracias a los silencios que estos elementos principales van a evolucionar y recomponerse: cada silencio desencadena un cambio de elemento. Por lo tanto, estamos en presencia de una doble chacona en la medida en que esta estrategia gestual del silencio se cumple a partir de un material rítmico/melódico de una chacona de "fondo", diría, que posee su propia autonomía estructural, de ahí el "espejismo" que mencionaba más arriba. (Brice Pauset)Autor: PAUSET Brice Disciplina/Instrumento: violaSoporte: Partitura Estilo/Género: contemporáneo Fecha de publicación: ene.-91
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