Trata-se de uma obra particularmente representativa do gênero de pintura que floresceu durante os séculos Xe e Xie sob o reinado da dinastia Song do Norte (960-1127) e que coloca a pintura chinesa sob o signo da unidade reencontrada. O estilo "nordista", inaugurado por Ching Hao e Kuan T'ung, é levado ao seu ponto de tensão extrema por Fan K'uan (fl. 990-1020), cujo Viagem além dos rios e montanhas representa e resume a pintura dos grandes mestres clássicos dessa época. A arte do traço caligráfico aplica-se ao tratamento das paredes e superfícies, assim como as rugas em forma de gota d'água servem para reforçar os efeitos de altura. Existe, nesta tela, uma certa contradição entre o afastamento das coisas e o caráter abrupto de um muro primordial que se impõe com uma evidência absoluta. Vê-se um imponente penhasco rochoso que se desprende de um abismo e se lança ao céu, como um surgimento do inacessível, dominando uma paisagem íngreme que é ainda mais acentuada pelo relevo áspero e conturbado da vegetação em primeiro plano. Na vertical, uma moita de florestas distantes parece agarrada aos cumes. À direita, a queda vertiginosa de uma cascata que desce das alturas desenrola-se como uma fita de seda. Em primeiro plano, um grupo de rochas deixa entrever, mais abaixo, uma caravana de mulas cujo traço quase imperceptível sugere a insignificância do ser humano diante da imensidão da natureza. Nota-se também o estilo severo e despojado desta paisagem majestosa, sua aparência austera e solene que ressalta o caráter sagrado das montanhas – a morada dos deuses – na pintura monumental de paisagem dos Song do Norte. A altitude é o verdadeiro personagem desta obra famosa, uma pintura em seda, tinta e cores leves, que está conservada no Museu Nacional do Palácio de Taipei, em Taiwan. Procurei transmitir esse sentimento pleno da natureza ao grande orquestra, de modo que a articulação do sopro nunca fosse interrompida por anotações acidentais ou vontades de desenvolvimento. A peça se desenrola de uma só vez, como uma trama elementar, à imagem de uma continuidade onde toda interrupção é arbitrária. Ela é percorrida por um único ritmo envolvente de tensões opostas – ascensão e suspense, emergência e peso. Uma associação instrumental domina, aquela da seção de clarinetas aliada à dos trombones, com modos de execução que projetam os trombones no extremo grave e difratam o som do clarinete em um tremor de multifônicos. Dois compositores, Ivàn Solano, clarinetista, e Dominique Delahoche, trombonista, gentilmente me guiaram neste inventário dos novos recursos instrumentais. É difícil falar da forma da obra, pois trata-se de uma transformação incessante, constitutiva, à semelhança de uma forma-fluxo sempre renascente e voltada a um esforço perpétuo de integração e condensação. A forma não é mais que uma potência obscura e negativa que se confunde com o ritmo da cor ou da massa. Um pano de fundo de "harmonia-timbre", constantemente erguido, sugere a extensão e a profundidade, e representa, se se quiser, uma espécie de fundo espacial que seria o próprio espaço da paisagem. Os únicos eventos que marcam o processo são "correntes de forças" que excedem todo limite definido e sugerem regimes dinâmicos variados. Esta Viagem além dos rios e montanhas, segundo Fan K'uan, é objeto de uma encomenda conjunta da Orquestra Filarmônica de Nice e do CIRM.
Hugues Dufourt
Gravação: 1 CD Timpani (1C1195) Hugues Dufourt: Lucifer segundo Pollock - Viagem além dos rios e montanhas Orquestra Filarmônica de Luxemburgo Pierre-André Valade (direção)
pt 
