Lemoine MURAIL TRISTAN - LA VALLEE CLOSE - CONDUCTEUR
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Lemoine MURAIL TRISTAN - LA VALLEE CLOSE - CONDUCTEUR
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O ponto de partida: uma espécie de triangulação, toda pessoal, e espaço-temporal: Petrarca, Liszt, Fontaine-de-Vaucluse. Explico-me: três peças dos Anos de Peregrinação de Liszt são inspiradas em 3 Sonetos de Petrarca - três peças maravilhosas, entre as minhas favoritas neste conjunto. Petrarca viveu muitos anos em Fontaine-de-Vaucluse, atormentado pelo seu amor impossível por Laura, que lhe inspirou seu monumental Canzoniere, coleção de 366 poemas, dentre os quais os sonetos escolhidos por Liszt. Fontaine-de-Vaucluse fica a cerca de vinte minutos de carro da minha residência atual. É lá que nasce o rio Sorgue (René Char, Boulez...) numa ressurgência espetacular, no fundo de um vale fechado pela montanha: o vale fechado, vallis clausa em latim, em provençal vau-clusa (fonte deve ser entendido em seu sentido etimológico de nascente, fons em latim). Petrarca e Liszt, em seus domínios e épocas respectivos, foram grandes inovadores. A poesia de Petrarca surpreende pelo seu romantismo e pela expressão, por vezes paroxística, dos sentimentos; o piano de Liszt surpreende pela sua audácia tímbrica e harmônica – e o borbulhar do Sorgue em sua ressurgência surpreende numa paisagem provençal acostumada a mais calma e menos umidade... Os textos da peça são portanto retirados dos três sonetos escolhidos por Liszt: números 47 (Benedetto sia 'I giorno...), 104 (Pace non trovo...), e 123 (I' vidi in terra...). Mas os textos estão entrelaçados até certo ponto, e algumas estrofes não foram utilizadas (ver os textos em anexo). Os poemas estão em toscano antigo, que difere ligeiramente do italiano moderno. Eles são escritos em versos endecassílabos, que se articulam sobre os acentos tônicos da língua italiana (ou toscana). Isso traz algumas consequências para a prosódia, e portanto para o ritmo (por exemplo, se uma palavra terminada em vogal – o que geralmente ocorre em italiano, salvo elisão – é seguida por uma palavra começando com vogal, as duas sílabas se unem e contam como um só pé). Esforcei-me, sem sistematismo, para levar em conta essas particularidades na escrita vocal. Não há referência musical precisa às peças de Liszt, exceto a introdução rítmica das cordas nas seções baseadas em Pace non trovo, que poderia lembrar as medidas introdutórias do 104º Soneto.
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