3x ohne Gebühren ab 69€ oder finanzieren Sie bis zu 4x
2 Millionen Artikel
auf Lager
3 Jahre Garantie
Kostenlose Lieferung
ab einem Bestellwert von 69€
30 Tage zufrieden
oder Geld zurück
Beschreibung
Es war am Samstag, den 28. Juli 1855, im Pariser Konservatorium, als der Wettbewerb der Posaunenklasse stattfand. In jenem Jahr reichte ein Vormittag aus, um alle Kandidaten zu hören, aus dem Grund, den Paul Smith in der Revue et Gazette musicale erklärt: „Die gesamte Familie der Blasinstrumente [...] hatte sich zusammen mit einer Harfe an einem einzigen Vormittag versammelt. Der Krieg verkürzte den Wettbewerb: Viele Schüler mussten zwangsläufig den Unterricht verlassen, um ihren Regimentern auf der Krim zu folgen. Dennoch blieben noch genügend übrig, damit der Wettbewerb ehrenhaft stattfinden konnte.“ Der Professor, Antoine Dieppo, stellte an diesem Tag zwei Studenten vor, die ausgezeichnet wurden: Jean-Baptiste-Frédéric Masset (geboren 1828) erhielt einen ersten Preis, während François-Achille-Alfred Dauger (geboren 1825) einen zweiten Preis erhielt. Neben der Aufführung des Pflichtstücks – dem Posaunensolo von Charles Gounod (1818–1893), das hier vorliegt – mussten die Schüler auch eine Prüfung im Blattspiel absolvieren. Im Jahr 1855 handelte es sich dabei um ein Allegro für Posaune mit Violoncello-Begleitung eines anonymen Komponisten, ein Stück, das bereits 1852 als Pflichtstück diente.
Das Posaunensolo von Gounod wurde nie veröffentlicht und die Partitur verschwand bald aus dem Verkehr, wurde von sämtlichen Biographen des Komponisten bis vor Kurzem als verschollen angesehen. Zwei Manuskripte ermöglichten die Rekonstruktion dieser Ausgabe. Das erste – eine alleinstehende Posaunenstimme – wurde Ende der 1990er Jahre auf einem Flohmarkt entdeckt, das zweite gehört Frantz Couvez, Posaunist, der eine Fotokopie besitzt, die er von seinem Lehrer Gilbert Moisand erhielt. Verschiedene stilistische Elemente bestätigten schnell, dass es sich tatsächlich um ein Werk Gounods handelt: der allgemeine Stil, nahe an den Sechs Melodien für Horn und Klavier von 1839, bestimmte harmonische Wendungen – auch wenn die Handschrift noch nicht ganz persönlich ist – und die Klavierbegleitung, die einige Probleme bereitete. Der nicht pianistische Charakter anderer Werke des Komponisten, bereits auffällig in den Melodien für Horn, zeigt sich auch hier: Gounod war kein Pianist und hasste es, solche Reduktionen anzufertigen, ein Detail, das Gérard Condé bestätigte. Die vorliegende Ausgabe arrangiert daher einige Passagen neu (ergänzte oder umverteilte Harmonien, verbesserte Klavierfiguren, neu arrangierte Überlagerungen der Hände).
Dieses Solo ist in zwei Sätze geschrieben. Der erste, in g-Moll, beginnt mit einer Andante-Einleitung, die im Vergleich zum gesamten Stück überraschend entwickelt ist. Dieses Tutti führt zu einem Adagio cantabile im 6/8-Takt, einer wahren Arie mit ganz italienischer Sinnlichkeit. Die Instrumentallinie, getragen von einem regelmäßigen Triolett-Schwingen, folgt den Konturen einer vokalen Phrase, wie sie charakteristisch für Bellini oder Donizetti ist, die zu jener Zeit in Paris sehr beliebt waren. Der zweite Teil des Stücks, in molto pomposo e ben marcato in B-Dur, fungiert als Cabaletta und endet mit Triolett-Figuren von nicht unerheblicher Schwierigkeit.
Laurent Madeuf Paris, September 2018
Diese Erstveröffentlichung des Gounod-Solos wird durch das Blattspielstück (Sight-Reading), das im selben Jahr gegeben wurde, bereichert. Dieses kurze Stück mit Violoncello-Begleitung eines anonymen Autors folgt einer langen Tradition, den Kandidaten anhand seiner Fähigkeit zu beurteilen, mit sehr kurzer Vorbereitung zu lesen und zu interpretieren.
de 
