Lemoine LEGUAY JEAN-PIERRE - ET PUIS, ET PUIS ENCORE - ORGUE
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Notice
Il titolo dell'opera è preso in prestito dalla poesia di Charles Baudelaire Le Voyage. Non commento Baudelaire ma, più o meno sotterraneamente, la poesia ha anche servito da concime per la composizione. E poi, e poi ancora? percorre cinque tappe: Choeur à choeur, Double I, Tiento, Double II, Molto lento. Ognuna di esse si conclude con un respiro calibrato e una doppia barra che indicano chiaramente il suo posto come anello nella continuità dell'insieme. L'interprete suona tutte le tappe, o solo alcune raggruppate secondo la disposizione scelta nella lista esaustiva che segue:
Quando in uno di questi raggruppamenti - che per la loro direzione conservano tutti qualcosa dell'avanzamento dell'opera - due tappe si susseguono come nel corso completo della partitura, è opportuno, alla fine della prima delle due tappe, rispettare l'ordine di grandezza del respiro. Se c'è discontinuità rispetto all'originale, la natura della concatenazione è più liberamente a discrezione dell'interprete. Choeur à choeur, Tiento e Molto lento possono, invece, essere suonati individualmente. E poi, e poi ancora? è scritto in modo da poter essere eseguito su un organo con uno o due manuali che non superino il Do 5, con o senza ottava corta, e senza alcun uso del pedaliera. Choeur à choeur: su due manuali, o su uno solo con cambio di registrazione - Double I e Double II: su un solo manuale, o su due accoppiati - Tiento: su un solo manuale con registri tagliati, o su due. La mano sinistra di Tiento non sale mai oltre il Si 2, per permettere la partecipazione dei cornetti che scendono fino al do. Il legame tra un accordo e un silenzio richiama l'attenzione sull'esattezza della durata dell'accordo. I trilli e le batterie, così come i gruppi di semicrome doppie e triple si eseguono senza appoggio iniziale né rallentamento finale. Una alterazione vale per l'intera misura. Tuttavia, sono state talvolta aggiunte alterazioni di precauzione.
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