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Avec l'Infinity 3, Pigtronix ne propose pas un simple looper " on/off ", mais un outil de composition et de performance orienté musicalité. L'idée est claire : offrir une base de boucles capable de se comporter comme un arrangement, avec des transitions propres, des longueurs synchronisées, et des modes de lecture adaptés à la scène comme au studio. Le résultat, c'est une pédale à l'ergonomie directe, mais dont la profondeur se révèle au fur et à mesure que vous exploitez ses modes Sync/Multi, Série/Parallèle, Cue/Fade et ses options de contrôle avancées.
L'Infinity 3 convient aussi bien aux guitaristes qu'aux bassistes, claviéristes et producteurs qui veulent construire des couches sans friction. En pratique, elle est redoutable pour les musiques ambient et cinématiques (drones, nappes, textures), mais aussi pour le rock, le blues, la pop ou les projets prog où l'on souhaite enchaîner des parties structurées. En répétition, elle devient un partenaire de travail pour caler des arrangements, tester des harmonies et bosser l'improvisation. En live, son organisation en deux boucles et ses fonctions de synchronisation permettent de garder un set propre, lisible et reproductible sur un pedalboard.
Le coeur de l'Infinity 3 repose sur une interface à double lecture : selon l'état Rouge/Vert, une même commande active la fonction indiquée au-dessus ou en dessous. Cette approche permet de garder une façade claire tout en donnant accès à des options très poussées.
Le bouton Sync/Multi définit la relation temporelle entre les boucles 1 et 2 : en mode synchronisé, elles partagent une base commune, tandis que le mode Multi permet de fixer une boucle 2 plus longue (multiples de la boucle 1) pour créer des formes évolutives. Le choix Parallèle/Série transforme votre manière de jouer : en parallèle, vous empilez librement les couches ; en série, vous alternez des sections comme dans une structure de morceau. Le mode Stéréo/Split gère l'assignation des entrées : en Split, chaque entrée peut alimenter sa boucle, pratique pour séparer deux sources (guitare et synthé, par exemple) et garder un mix plus propre.
Pour le pilotage, Armement/Tout détermine si les commandes stop/lecture s'appliquent uniquement à la boucle " armée " ou aux deux boucles. Le couple Cue/Fade sécurise vos transitions : en Cue, les actions se déclenchent en bord de boucle pour rester musicales ; en Fade, l'arrêt devient progressif et évite les coupures sèches, avec un réglage du nombre de cycles de fondu. Enfin, la section 24 kHz/48 kHz ne se limite pas à la fidélité : elle permet de changer la vitesse et donc la hauteur du contenu enregistré, avec des options de fréquences d'échantillonnage (dont 12 kHz, 24 kHz et 48 kHz) et un accès à des intervalles musicaux pour des variations de pitch réellement exploitables en contexte créatif.
Ajoutez à cela un contrôle MIDI complet et une correction intelligente du jitter de l'horloge MIDI : l'Infinity 3 s'intègre naturellement avec une station de travail audionumérique, une boîte à rythmes ou un setup de pédales synchronisées, pour des boucles qui restent en place.
L'Infinity 3 vise une restitution propre, large et stable, idéale pour des couches empilées qui doivent rester intelligibles. Le passage analogique transparent préserve le caractère de votre instrument et de votre chaîne, tandis que les étages de limitation analogiques discrets aident à encaisser les pics et à garder des overdubs maîtrisés. Le moteur d'enregistrement HD 24 bits apporte une sensation " studio " : attaques nettes, graves solides, et une image stéréo cohérente, particulièrement appréciable avec des delays, reverbs et modulations placés avant le looper. Les changements de vitesse / hauteur via la fréquence d'échantillonnage ouvrent une palette très musicale : doublages plus aériens, octaves vers le bas pour épaissir, ou variations rythmiques qui transforment un motif simple en arrangement vivant.
