Tijdens mijn jaren lesgeven met Natalia Flament aan het CRR van Parijs, heb ik haar inzet en kennis van de klassieke dans gewaardeerd. We hebben samen gezocht naar de meest juiste harmonie tussen de dansbeweging en de muzikale frase. Elke oefening aan de barre en in het midden had zijn eigen karakter: gevoeligheid, poëzie, nuances, dynamiek, kleuren, kracht dankzij Natalia's vermogen om choreografische bewegingen in muzikale frases te vertalen. De terughoudendheden, resonanties, accenten, opmaatjes waren perfect afgestemd op mijn uitleg en mijn eisen voor bewegingskwaliteit. De diversiteit van haar begeleiding gaf elke les een bijzondere sfeer. Het werk met Natalia kon naar mijn mening alleen plaatsvinden met een grote compliciteit en emotioneel begrip.
Yannick Stéphant
Het werk van de oefeningen in het midden - het voorproefje van het podium! - vraagt bijzondere aandacht van de pianist-begeleider, want voor de leerlingen is het als het ware een "moment van waarheid". Alle technische en artistieke verworvenheden aan de barre worden op de proef gesteld: het zoeken naar de en dehors, het behouden van evenwicht, de positie van de blik, de richtingen van de passen... Er is geen betrouwbare steun meer van de barre en alle dansbewegingen moeten in de ruimte worden beheerd! Dit begrip van ruimte mag absoluut niet worden verwaarloosd door de pianist: de muzikale frases krijgen meer volume, spreiden zich over meerdere octaven (zoals een schilder die zijn penseel verwisselt voor een bredere!), de harmonische loopjes variëren volgens de richtingsveranderingen van de beweging... Het is ook het moment waarop het verfijnde werk van pianistische nuances een echte steun wordt voor de dansers. Sommige dynamische overdrijvingen zijn welkom en zelfs beloond: de fijnheid van pianissimo om de landing op de grond te verzachten, het versterken van het crescendo bij grote sprongen in de diagonaal om een impuls te versterken, de terughoudendheden (ritenuto) bij pirouetterotaties om zekerheid te geven... Kortom, een echte dialoog en artistieke compliciteit ontstaat tussen de dansers en hun pianist, wiens werk wordt benadrukt door de prachtige bewegingen van de dans.
Natalia Flament Pers
We hebben verslag gedaan van het eerste deel van deze collectie in onze brief van september 2016. We kunnen alleen maar herhalen wat we toen schreven: de nawoord van Yannick Stéphant, Eerste danseres van de Opéra de Paris, Danseuse Étoile bij de Ballets van Monte Carlo, is een garantie voor de kwaliteit van dit werk. De presentatie ervan door de auteur verduidelijkt het doel van dit boek dat de vele pianisten die danslessen begeleiden zal helpen hun repertoire te verrijken. Degenen die dit vak hebben uitgeoefend weten goed dat ze onophoudelijk moeten improviseren en dat het soms goed is om zich te laten inspireren door de uitvindingen van anderen... Ditmaal worden ons eenenveertig stukken aangeboden, en de kwaliteit is nog steeds aanwezig. Zoals in het vorige deel geeft de inhoudsopgave zowel de geest ervan weer, door suggestieve titels, als het technische gebruik door precieze aanwijzingen. Het is een uitstekend werk dat velen van dienst zal zijn!
D.B L'Education Musicale, nr. 109 (dec. 2016)
Merkreferentie:29262
Bijbehorende accessoires
ANDERE MUZIKANTEN HEBBEN OP HETZELFDE MOMENT DEZE ACCESSOIRES GEKOCHT!
nl 
