Toen Elsa de Lacerda en Pierre Solot mij een stuk voor viool en piano bestelden dat geïnspireerd moest zijn op protest- of revolutionaire liederen, dacht ik eerst aan het schrijven van variaties op een van de gospels die de strijd voor de emancipatie van de Afro-Amerikaanse gemeenschap vieren. Uiteindelijk koos ik echter Untemationale als basismateriaal, materiaal dat mij des te rijker leek omdat het niet op één thema is gebaseerd, maar meerdere combineert.
Het stuk bestaat uit drie delen die onafhankelijk van elkaar kunnen worden gespeeld. Ik noemde het Tabula rasa, verwijzend naar de beroemde woorden « Du passé faisons table rase » en ook als een ironische knipoog naar het avant-gardistische motto van de componisten uit de jaren 1950 die nauw verbonden waren met de Darmstadt-school.
Het eerste deel is opgebouwd rond het licht hinkende schommelritme van het klavier; als het rinkelen van belletjes begeleidt het het thema van de Internationale, vermomd als een wiegelied. Het tweede deel wordt gekenmerkt door zijn dynamiek en heldere harmonieën; in een levendig dialoog converseren piano en viool op scherpe ritmes. Wat het derde deel betreft, ontvouwt het een reeks variaties, soms raadselachtig, soms troostend, die spelen met nauwe canons tussen de twee instrumenten; een verwijzing naar de Estse componist Arvo Pärt, auteur van een beroemde Tabula rasa, waarbij ik me veroorloofde klokimitaties in de geest van de tintinnabulatie-effecten die hem dierbaar zijn.
nl 
