Lemoine VASSILIEVA Elena - VOCALISES MINUTE - MEZZO OU ALTO & PIANO

Presentatie

Deze vocalises zijn gemaakt om de virtuositeit van de stem te vinden, en de vloeiendheid in een hedendaagse schrijfwijze. U vindt er enkele fundamenten zoals grote intervallen, het lange tessituurbereik, voor alle stemmen, chromatiek, snel tempo met vocalisatie, slanci of glissati, kwarttonen, nuances evenals tenuti pianissimi of het decrescendo eindigend op een "fil di voce".

De toegevoegde waarde op ritmisch vlak zal de zanger wennen aan het combineren van teksten op een permanente interne puls ondanks de uitvoering van de bestudeerde melodie.
De tenuti zullen de verbeelding van de zanger openen door de tekst er ad libitum in te plaatsen.
Onhoorbare ademhalingen voor sommige teksten - dicht bij de melodie of het recitatief - zullen naast enkele hoorbare in- en uitademingen of spookgeluiden voorkomen.

Ik hecht veel belang aan de articulatie van de tekst in de mond en aan de plaats van de lippen in de akoestiek van het geluid. Inderdaad, de zanger draagt overal zijn eigen Italiaans theater mee en zijn gehemelte wordt dan de fijnproever van de plaats van hoge en zeer hoge tonen.
De zanger is een fijnproever van zijn mond en van zijn gehele fonatoire en respiratoire apparaat.
De "sprechgesang" zal een grote rol spelen in deze vocalises.

Enkele nieuwe schrijfideeën verschijnen zoals aggregaten of arpeggio's, het huilen, lachen, de hand voor de mond, rauwe klanken, uitgeblazen geluiden, lipgeluiden, de tong uitgestoken en gerold over de bovenlip, tongklakken, glottische vibrato.

De aanwezigheid van de zanger zal onmisbaar zijn om betekenis te geven aan de teksten ontleend aan het repertoire van gekozen klassieke opera's. Deze aria's, door elke zanger uit het hoofd gekend, of het nu Carmen, Adolar, Méphistophélès, Mab, Pédrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Filips II, Urban, De Koningin van de Nacht, Vulcanus, Sarastro of Erda is, om er maar een paar te noemen, zullen geleidelijk aan verschuiven naar - stilistische en vocale - behandelingen vervormd door alles wat ik hierboven noemde: namelijk dat virtuositeit de overhand krijgt boven de textuur van de tekst en de stem: fonemen in verband met het begrip van de tekst, of niet, zullen de reactievermogen van de zanger verrijken, naar een speelse, inventieve en grappige houding, hoewel precies en technisch.
De zekerheid van de aanvallen zal gewaardeerd worden, evenals het leren van de verschillende vocale effecten (in totaal een twintigtal) en hun respectievelijke cryptogrammen.

Als deze collectie zich richt op ervaren zangers die zeker zijn van hun globale techniek, zal het zeker bewustwording veroorzaken over het paar stem en repertoire, wat niet gemakkelijk is om op te zetten bij jonge artiesten, die moeten rijpen, experimenteren en dus evolueren in hun repertoire en hun comfort van klankproductie.

De schoonheid van het instrument is onmisbaar om het scènisch kader van elke vocalise te verdedigen: ik nodig jonge zangers uit om de stem, de techniek te combineren met spel, plezier en virtuositeit.
De dorst en het geluk van zingen zullen gemeten worden aan de discipline van het leren. Getalenteerde en geduldige jonge artiesten, word deze mond-wezens die tegelijk zangers-vertellers-hypnotiseurs en alchemistische kenners zijn van de kolossale kracht van de menselijke stem.
Open je hersenen en je mond: de wereld roept jullie op!


Ik heb 10 teksten van vocalises geschreven met humor om het woord "virtuositeit" en "hedendaagse stijl" van schrijven of "vocale effecten" te ontheiligen. Inderdaad, veel zangers zijn bang voor de vrijheid die van hun stemmen wordt gevraagd om theatraal of dramatisch een tekst te realiseren ten dienste van een zekere vocale vloeiendheid. Ik baseerde me op de arcana van roltypes bij "Mezzo's".
Zo werden 4 categorieën vooropgesteld:

a) lyrische mezzo (2 vocalises): Arianna, La sentimentale
b) coloraturomezzo (2 vocalises: C'est à Séville, Il paggio)
c) dramatische mezzo (2 vocalises: Lucrezia, Marina)
d) contralto (4 vocalises: Fata Morgana, Le temps des lilas, Torture-moi, Elena-Lila)

Ik hoop dat de zangeressen plezier zullen hebben bij het ontcijferen van deze 10 vocalises, die een klassieke techniek hernemen met daarnaast enkele zogenaamde "hedendaagse" effecten. Tegenwoordig zijn deze schrijfwijzen gebruikelijk bij veel componisten die de stem dienen en haar niet benadelen, zoals vaak wordt gezegd over hedendaagse vocale technieken.
Een laatste punt: al mijn vocalises zijn op tekst naast de klassieke en onmisbare klinkers die in de mond van de zanger moeten worden geplaatst. De tekst dient als rode draad voor het vertelde verhaal, vaak absurd en met zelfspot (ook al zijn sommige gekozen teksten uit hoofdrollen van Mezzos). Inderdaad, de woorden maken een meervoudig gebruik van het fonatoire apparaat mogelijk en maken de overgang van vocalises met tekst naar werken geschreven door hedendaagse componisten gemakkelijker.
Inhoud

I. Arianna (lyrische mezzo) - II. La sentimentale (lyrische mezzo) - III. C'est à Séville (coloraturomezzo) - IV. Il paggio (coloraturomezzo) - V. Lucrezia (dramatische mezzo) - VI. Marina (dramatische mezzo) - VII. Fata Morgana (contralto) - VIII. Le temps des lilas (contralto) - IX. Torture-moi (contralto) - X. Elena-Lila (contralto)