Lemoine VASSILIEVA Elena - VOCALISES MINUTE - CONTRE-TENOR OU HAUTE-CONTRE & PIANO

Apresentação

Estas vocalizações foram feitas para encontrar a virtuosidade da voz e sua fluidez em uma escrita contemporânea. Aqui você encontrará alguns fundamentos como os grandes intervalos, a longa tessitura para todas as vozes, o cromatismo, o tempo rápido vocalizado, os slanci ou glissati, os quartos de tom, as nuances, assim como os tenuti pianíssimos ou ainda o decrescendo terminando em "un fil di voce".

O valor acrescentado no plano rítmico habituará o cantor a combinar os textos sobre uma pulsação interna permanente, apesar da execução da melodia estudada.
Os tenuti abrirão a imaginação do cantor ao colocar o texto, ad libitum.
As respirações inaudíveis para certos textos - próximos da melodia ou do recitativo - conviverão com algumas inspirações e expirações audíveis, ou sons-ruídos fantasmas.

Dou muita importância à articulação do texto na boca e à posição dos lábios na acústica do som. De fato, o cantor transporta seu próprio teatro à italiana para todos os lugares, e seu palato torna-se então o conhecedor fino da posição dos agudos e sobreagudos.
O cantor é um gourmet de sua boca e de todo seu aparelho fonatório e respiratório.
O "sprechgesang" terá uma grande participação nessas vocalizações.

Algumas novas ideias de escrita aparecem, como os agregados ou arpejos, os choros, os risos, a mão diante da boca, o rauco, os sons soprados, o barulho dos lábios, a língua para fora enrolada sobre o lábio superior, os estalos de língua, o vibrato glótico.

A presença do cantor será indispensável para dar sentido aos textos emprestados do repertório das óperas clássicas escolhidas. Essas árias conhecidas de cor por cada cantor, seja Carmen, Adolar, Mefistófeles, Mab, Pedrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrécia, Filipe II, Urbano, A Rainha da Noite, Vulcano, Sarastro ou Erda, para citar apenas alguns, deslizarão pouco a pouco em tratamentos - estilísticos e vocais - deformados por tudo o que citei acima: ou seja, a virtuosidade prevalece sobre a textura do texto e da voz: fonemas ligados à compreensão do texto, ou não, enriquecerão a reatividade do cantor, rumo a uma atitude lúdica, inventiva e divertida, embora precisa e técnica.
A segurança nas entradas será apreciada, assim como o aprendizado dos diferentes efeitos vocais (cerca de vinte, no total) e seus respectivos criptogramas.

Se esta coleção se destina a cantores experientes e seguros de sua técnica global, certamente provocará tomadas de consciência sobre o casal voz e repertório, pouco evidente de implementar em jovens artistas, chamados a amadurecer, experimentar, portanto evoluir em seu repertório e conforto de emissão.

A beleza do instrumento é indispensável para defender o quadro cênico de cada vocalização: convido os jovens cantores a cruzar a voz, sua técnica com o jogo, a diversão e sua virtuosidade.
A sede e a felicidade de cantar serão medidas pela disciplina do aprendizado. Jovens artistas talentosos e pacientes, tornem-se esses seres-bocas ao mesmo tempo cantores-contadores-hipnotizadores e conhecedores alquímicos do poder colossal da voz humana.
Abram seus cérebros e suas bocas: o mundo os reclama!


A preocupação que tive em relação às vozes de contratenores e haute-contre é mostrar a excepcional capacidade dessas vozes, tanto estéticas quanto técnicas, até pirotécnicas. Fico impressionada com a curiosidade aliada ao senso de risco que a maioria desses artistas possui, com A maiúsculo. De fato, para cantar música contemporânea, o contratenor e o haute-contre devem ser excelentes emissores de sons clássicos com toda a gama dos non vibrati e ornamentos barrocos, com, além disso, uma sede de gourmets vocais. Somente essa sede, essa vivacidade de espírito e essa tomada de risco abrirão o caminho para efeitos vocais precisos, a serviço da dramaturgia sonora, sem gesto.

É por isso que escrevi textos onde a voz canta solo, sem acompanhamento. A voz está sozinha a bordo, suave talvez, mas técnica, segura e exigindo grande presença. Ora, essa presença parece ligada a essa tessitura rara, servindo tanto a época barroca quanto o repertório contemporâneo. As línguas usadas aqui são alemão, latim, italiano e francês.

Haverá também vocalizações com piano, sobre modos vocais e estilísticos conhecidos onde o cantor vindo do barroco se encontrará facilmente, apesar da escrita contemporânea que filtra pouco a pouco, com seu rosário de criptogramas e efeitos. Essas vocalizações serão em inglês, italiano e francês.

Senhores, iniciantes e profissionais, continuem essas tochas vivas, entusiastas. A variedade do seu ambitus também faz parte da sua singularidade e da hipnose que exercem sobre o público. Muitos compositores contemporâneos são atraídos por suas facetas e escrevem para seus instrumentos: solicitem-nos!
Conteúdo

I. O solitude - II. Erbarme dich - III. Sweet nightingale - IV. Infirmata, vulnerata - V. Nacht und Träume - VI. Eternita - VII. Puisque j'ai mis ma lèvre - VIII. Bella amorosa - IX. Artabano - X. Alto giove