Lemoine DUFOURT HUGUES - L'ESPACE AUX OMBRES - ENSEMBLE
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El Espacio a las sombras: este título, tomado del poeta Henri Michaux, describe un lento descenso a los infiernos que adopta la forma de un estrechamiento inexorable, una confusión progresiva del afuera y el adentro. Sin embargo, no quise hacer una obra de perdición ni transcribir una especie de alucinación o imagen delirante. El trabajo de escritura se funde con el de la conciencia: expresa una postura de lucidez incluso en la exploración de las regiones oscuras de la condición humana. Sin duda, el título y el propósito son emblemáticos de una sensibilidad de época. La investigación y la creación musicales reflejaron durante casi medio siglo un optimismo, una ambición de comprender y dominar el universo en su totalidad. Este impulso no resistió las vicisitudes de la historia y las formas de simbolización utópica dieron paso a las exigencias de un espíritu particularista y subjetivo. El conflicto que enfrentó a modernos y posmodernos puede encontrar una salida positiva, llegar a una síntesis de estilos y dar origen a una forma de arte original. Uno de los problemas actuales de la creación musical me parece ser el del reaprovechamiento de la tradición. La relación con los vínculos no implica, sin embargo, una repetición bastante vana. En cambio, se ha vuelto necesario reevaluar el oficio, retomar el hilo de la historia, sin eclecticismo ni obsesión técnica. ¿Cómo retomar la tradición sin prestarse a la renovación de las formas tradicionales? Debussy propuso una solución, suprimiendo la retórica y las jerarquías funcionales para liberar al mismo tiempo las formas, los sonidos y los movimientos. Toda fragmentación en Debussy —ya se aplique a los melismas, los acentos o las incisiones, a las texturas orquestales o al valor sonoro intrínseco de una nota aislada— encuentra su contraparte en la institución de relaciones nuevas, insólitas pero formalizadas. A raíz de Debussy, el trabajo de formalización se desplazó. Se aplicó a dimensiones de la escritura antes descuidadas, porque parecen menores y adventicias. La formalización introduce articulaciones inéditas e integra elementos dispares, heterogéneos y parcialmente inasimilables entre sí. El primer objetivo de esta pieza es diferenciar los caracteres instrumentales mediante la armonía. La materia bruta del timbre es así retrabajada y transformada en sustancia expresiva. Los valores acústicos y las funciones armónicas se intercambian, se invierten, giran. Asimismo, la textura polifónica no es más que una forma de introducir en la armonía un juego de deformaciones reguladas. He utilizado ampliamente para ello los recursos genéticos de la simetría, con sus ejes, sus rotaciones, sus movimientos laterales, sus bucles. Se trataba, por tanto, de reducir las dimensiones tradicionalmente heterogéneas de la escritura musical a especies de simetría. El segundo propósito de esta pieza es de orden formal. La forma resulta de un procedimiento que, desde Wagner, consiste en mantener la tensión sin concluir nunca. Los factores de tensión irresueltos se funden unos en otros para constituir un conjunto de una sola pieza. Esta técnica de suspensión generalizada, de resolución siempre diferida, se aplica no solo a las transiciones, sino a los motivos mismos. Mantenidos en estado incipiente, los dispositivos elementales se ofrecen bajo la forma de gestos apenas esbozados. Las dimensiones de la escritura se mantienen así en confrontación perpetua, en una especie de temblor inicial o indecisión primera. La oscilación es primitiva y evita en su principio dominar la forma, concluirla. Hugues DufourtGrabación: 1 CD Accord, 465 715-2 The Watery Star - An Schwager Kronos - L'Espace aux Ombres Ensemble FA, D. My
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