Lemoine VASSILIEVA Elena - VOCALISES MINUTE - BARYTON-BASSE & PIANO

Apresentação

Estas vocalizações foram feitas para encontrar a virtuosidade da voz e sua fluidez em uma escrita contemporânea. Você encontrará alguns fundamentos como os grandes intervalos, a extensão longa, para todas as vozes, o cromatismo, o tempo rápido vocalizado, os slanci ou glissati, os quartos de tom, as nuances assim como os tenuti pianíssimos ou ainda o decrescendo terminando em "um fio de voz".

O valor agregado no plano rítmico habituará o cantor a combinar os textos sobre uma pulsação interna permanente, apesar da execução da melodia estudada.
Os tenuti abrirão a imaginação do cantor ao colocar o texto, ad libitum.
As respirações inaudíveis para certos textos - próximas da melodia ou do recitativo - conviverão com algumas inspirações e expirações audíveis, ou sons-ruídos fantasmas.

Dou muita importância à articulação do texto na boca, e à posição dos lábios na acústica do som. De fato, o cantor transporta seu próprio teatro à italiana para todo lugar e seu palato torna-se então o conhecedor fino da posição dos agudos e sobreagudos.
O cantor é um gourmet da sua boca e de todo seu aparelho fonatório e respiratório.
O "sprechgesang" terá uma grande parte nestas vocalizações.

Algumas novas ideias de escrita aparecem como os agregados ou arpejos, os choros, os risos, a mão diante da boca, o rauco, os sons soprados, o ruído dos lábios, a língua para fora enrolada sobre o lábio superior, os estalos da língua, o vibrato glótico.

A presença do cantor será indispensável para dar sentido aos textos emprestados do repertório das óperas clássicas escolhidas. Estas árias conhecidas de cor por cada cantor, seja Carmen, Adolar, Mefistófeles, Mab, Pedrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrécia, Filipe II, Urbano, A Rainha da Noite, Vulcano, Sarastro ou Erda, para citar apenas alguns, deslizarão pouco a pouco em tratamentos - estilísticos e vocais - deformados por tudo o que citei acima: ou seja, a virtuosidade prevalece sobre a textura do texto e da voz: fonemas relacionados com a compreensão do texto, ou não, enriquecerão a reatividade do cantor, rumo a uma atitude lúdica, inventiva e divertida, embora precisa e técnica.
A segurança dos ataques será apreciada, assim como o aprendizado dos diferentes efeitos vocais (cerca de vinte, no total) e seus respectivos criptogramas.

Se esta coleção se dirige a cantores experientes e seguros de sua técnica global, certamente provocará tomadas de consciência sobre o casal voz e repertório, pouco evidente de implementar em jovens artistas, chamados a amadurecer, experimentar, portanto evoluir em seu repertório e conforto de emissão.

A beleza do instrumento é indispensável para defender o quadro cênico de cada vocalização: convido os jovens cantores a cruzar a voz, sua técnica com o jogo, a diversão e sua virtuosidade.
A sede e a felicidade de cantar serão medidas pela disciplina do aprendizado. Jovens artistas talentosos e pacientes, tornem-se esses seres-bocas ao mesmo tempo cantores-contadores-hipnotizadores e conhecedores alquímicos do poder colossal da voz humana.
Abram seus cérebros e suas bocas: o mundo os reclama!


Da mesma forma que para todas as outras extensões, escrevi 10 vocalizações para estas diferentes categorias de Barítonos e Baixos.
Se o senso de humor permite distanciar a dificuldade da escrita emprestada aos compositores contemporâneos, quis dar a essas vozes masculinas - muitas vezes muito enquadradas na seriedade do discurso - uma evasão estilística e leve, às vezes emocional não contida, para abrir uma janela para a liberdade e o sentimento não pudico das palavras ou dos textos escolhidos. Ouso imaginar que certos cantores se reconhecerão sorrindo em certas vocalizações, encenando-as, pela lente dos bastidores frequentemente ricos em ensinamentos.

7 categorias foram privilegiadas:

a) barítono leve (2 textos: O encantador, MAB)
b) barítono Martin (1 texto: O iluminado)
c) barítono Verdi (2 textos: Maldita Margarida, O camarim)
d) baixo cômico (2 textos: Una cosa stravagante, Vulcano)
e) baixo nobre (1 texto: Ó tu, minha querida, esperarei por ti esta noite)
f) baixo profundo (1 texto: Sarastromin)
g) barítono-baixo cantabile (1 texto: O infeliz Filipe)

Divirtam-se, senhores, e nos deem prazer ao ouvi-los sempre e cada vez mais!
Conteúdo

I. O encantador - II. MAB - III. O iluminado - IV. Maldita Margarida - V. O camarim - VI. Una cosa stravagante - VII. Vulcano - VIII. Ó tu, minha querida, esperarei por ti esta noite - IX. O infeliz Filipe - X. Sarastromin