Bienvenue dans le guide d'achat micros !

Vous voulez qu'on vous entende ? Il va falloir passer par un microphone !
Que vous soyez chanteur, musicien ou ingénieur du son, le micro est l'étape incontournable pour capter votre performance, en live comme en studio.

Le microphone est la base de l'amplification, et il existe sous de très nombreuses formes. Dans sa forme la plus basique, c'est une membrane qui capte une vibration et la transforme en signal électrique, tout prêt à être enregistré.

Le type de micro

Micro dynamique

Le micro dynamique est le plus simple à fabriquer et le plus robuste. Cette solidité en fait un choix idéal pour affronter les rigueurs de la scène. Il peut encaisser une pression acoustique énorme mais a une réponse qui chute très vite dans les aigus.

Micro à large membrane

Aussi appelés « micros à condensateur », les micros statiques sont plus sensibles que les micros dynamiques, plus détaillés dans l'aigu et présentent une image plus fidèle de la source. Ils nécessitent une alimentation fantôme 48V (fournie par un préampli externe) pour fonctionner.

Micro statique petite capsule

Les micros à petite capsule sont physiquement plus petits, et se présentent généralement sous une forme allongée proche d'un gros crayon. Ils ont une réponse plus précise dans l'aigu que leurs homologues à large capsule mais moins de sensibilité générale.

Micro statique à lampe

Le fait d'intégrer une lampe dans le design du micro ramène chaleur et moelleux au rendu général, souvent au détriment de la vitesse de l'attaque. Le son résultant est souvent qualifié de vintage. Les micros à lampe sont généralement accompagnés de leur propre alimentation externe.

Micro à ruban

Comme leur nom l'indique, ces micros captent les vibrations par un ruban très fin. Cette technologie les rend relativement fragiles, avec un niveau de sortie faible, mais leur son unique les rend très prisés. Le son du ruban est très naturel, à la fois sombre et épais sans pour autant être sourd. Certains requièrent une alimentation fantôme mais dans la majorité des cas l'utilisation du 48V peut sévèrement endommager les micros à ruban.

Micro USB

Aucun micro n'est numérique en soi, parler de micro numérique signifie simplement qu'il présente une interface audio intégrée. Il regroupe en fait un micro traditionnel (généralement statique ou dynamique) et une interface qui permet de sortir directement en format numérique. Les micros USB sont particulièrement prisés pour les podcasts par exemple, puisqu'ils se connectent directement à l'ordinateur ou la tablette sans avoir besoin d'autres intermédiaires.

Choisir son micro en fonction de la source

Chant

Sur scène, le chant est généralement repris par un micro dynamique, même si il existe des micros statiques adaptés à la scène parmi les références haut de gamme. En studio, un statique à large membrane est tout indiqué, même si le dynamique garde tout son intérêt pour les voix criées. Comme toujours en musique, il n'y a pas de vérité universelle, et chaque micro flattera différemment chaque timbre de voix, il faut donc trouver la combinaison qui marche.

Guitare acoustique

La richesse d'une guitare acoustique dans l'aigu en fait une source idéale à reprendre avec un statique. Pour ceux qui peuvent se le permettre, il est même pertinent de reprendre une acoustique en stéréo pour une image la plus fidèle possible.

Guitare électrique

Un ampli électrique dégage une importante pression acoustique, et à ce titre un dynamique est tout indiqué. Cependant, un statique ou un micro à ruban à quelques dizaines de centimètres de l'ampli peut ajouter un son d'ambiance très intéressant.

Piano

Un piano se reprend en stéréo pour reproduire l'étendue spatiale du son de l'instrument. Une paire de micros statiques à petite membrane sera parfaite.

Batterie

La batterie est sans doute l'instrument le plus complexe à reprendre correctement, pour la bonne raison qu'il s'agit plutôt d'un ensemble d'instruments. La base est de reprendre l'ensemble du kit avec deux micros statiques à petite membrane placés au-dessus (ce qu'on appelle les overhead) et de placer des micros dynamiques sur la grosse caisse et la caisse claire. Pour un son plus détaillé, il est aussi possible de placer un micro dynamique sur chaque tom.

Choisir sa directivité

Cardioïde

Comme son nom l'indique, la directivité cardioïde est en forme de cœur et capte donc uniquement les sons en face du micro, et atténue fortement les sons sur les côtés et à l’arrière.

Hypercardioïde

Un micro hypercardioïde reprend la forme cardioïde à l'avant du micro et capte légèrement à l'arrière, ce qui permet de récupérer un peu plus d'ambiance de pièce.

Omnidirectionnel

Un micro omnidirectionnel capte avec la même intensité tout autour de lui.

Bidirectionnel

Un micro bidirectionnel, aussi appelé figure en 8, reprend le son en polarité cardioïde à l'avant et à l'arrière du micro. Pour deux chanteurs face à face c'est un classique.

Les accessoires pour votre micro

Pied

Le pied est indispensable pour placer correctement votre micro. Pour reprendre un ampli de guitare ou une grosse caisse, un pied court de petite taille est recommandé, tandis que pour un chanteur il faut un pied plus haut. Si le micro pèse un poids conséquent il faut prévoir un pied bien robuste avec contrepoids.

Suspension

Elle permet de suspendre les micros statiques au pied et atténue la transmission des chocs au sol en studio.

Préampli

Un préampli fournit l'alimentation fantôme indispensable aux micros statiques, et il amplifie le signal d'un micro pour arriver à un niveau suffisant pour être enregistré. Certains préamplis sont plutôt neutres, d'autres ont une personnalité plus marquée. Là encore, il est pertinent d'assortir son micro à un préampli qui sublime ses qualités.

Câbles

Un micro se connecte au format XLR, et comme toujours il est pertinent d'investir dans un câble de bonne qualité afin de ne pas perdre une partie de votre signal.

Filtre antipop

Lorsqu'un chanteur s'exprime, il produit des plosives et des sifflantes, des sons qui sont suramplifiés par la membrane des micros et peuvent gâcher une bonne prise au point de la rendre inutilisable. On met donc un filtre antipop en studio devant le micro pour atténuer ces sonorités. Pour la scène, on utilisera plutôt une bonnette.