Woodbrass PF01
14.90 €
Qu’est-ce qu’un home-studio ?
Le home-studio s’est développé parallèlement à la Musique Assistée par Ordinateur (MAO) autour d’un besoin d’autonomie réclamé par les compositeurs de musique électronique. La MAO leur permet de réaliser leur projet de A à Z dans un cadre personnel, avec un équipement n’occupant qu’une place réduite du fait de la modélisation toujours plus poussée des composants matériels (hardware). Pour le débutant aussi, l’engouement de cette nouvelle approche artistique « à la maison » est favorisé par la baisse constante des coûts et le confort du travail chez soi, plus en phase avec une créativité qui se prête mal aux contraintes horaires et financières.
Le vieux débat qui a agité pendant des années le monde du home-studio semble aujourd’hui obsolète. Que ce soit en termes de processeurs, de composants et de disques durs avec les familles des Intel Core i7 et AMD Ryzen 7, les disques SSD et les architectures 64 bits, les matériels et logiciels actuels en informatique permettent une puissance et une rapidité à toute épreuve. Seuls les systèmes d’exploitation (Operating System) diffèrent entre les Mac et les PC suivant ses convenances personnelles et le budget à y consacrer. La grande majorité des DAW, plug-ins, pilotes de périphériques et standards de connexion se retrouvent aujourd’hui présents sur les deux plateformes.
La pratique de la création musicale emploie des connecteurs spécifiques dans le but de maximiser le rapport signal/bruit comme des prises jack 6,35mm. Les liaisons Pro «symétrisées» en XLR possèdent un branchement supplémentaire à la masse qui sert d’antiparasite ainsi qu’un câble blindé dont la section importante contribue à diminuer le bruit de fond. On peut les opposer aux liaisons «consumer» en RCA ou jack 3,5mm qu’on trouve sur les cartes sons de base d’un ordinateur. Une interface audio externe propose des branchements pour chaque usage comme des entrées pour microphones avec préamplis et alimentation fantôme nécessaire pour faire fonctionner les modèles statiques, des entrées ligne pour claviers et périphériques, des entrées hautes impédances (Hi-Z) pour instruments (guitare / basse), ainsi que plusieurs formats numériques (ADAT, S/PDIF, AES/EBU…) en liaisons coaxiale ou optique. La carte son pourra aussi faire office d’interface MIDI avec des ports In/Out disponibles pour brancher un ancien clavier maître, un synthé ou un générateur de son hardware (expandeur). Quant à l’ordinateur, il sera raccordé via les divers protocoles toujours en perpétuelle évolution comme l’USB, le FireWire, l’Ethernet ou le Thunderbolt, sachant que les formats les plus rapides comme l’USB 3.1 Gen 2 à 10 Go/s ou le Thunderbolt 3 en USB-C à 40 Go/s sont réservés à des périphériques et des ordinateurs des plus récentes générations.
La Focusrite 2i2 est la première des six modèles d’interface de la gamme Scarlett. Cette troisième génération en liaison USB-C intègre dans un châssis entièrement en métal, deux préamplis micro, deux entrées instrument et bénéficie du mode « Air » hérité de la série Clarett qui permet de modéliser les caractéristiques des modèles ISA de la marque anglaise. Cela procure un son plus brillant et ouvert en boostant les hautes fréquences à partir de 1 kHz. La Scarlett offre aussi deux options pour le direct monitoring avec un mode mono ou les deux entrées seront placées au centre et un mode stéréo avec l’une à gauche et l’autre à droite. Cette interface audio est livrée avec son bundle logiciel étendu comprenant entre autres Ableton Live Lite, AVID Pro Tools First, la suite Focusrite Creative Pack, le Softube Time & Tone Bundle et la Focusrite Red Plugin Suite. La 2i2 est compatible avec l’iPad Pro USB-C via l’outil Easy Start et son taux d’échantillonnage peut atteindre 24 bits/192 kHz.
179 €
Voir la fiche produitLe constructeur anglais Solid State Logic propose avec la SSL 2+ une interface 2 x 4 auto-alimentée en USB-C. Elle dispose de deux entrées combo Neutrik MIC/Line à l’arrière, une E/S MIDI, deux sorties casque en jack 6,35 mm et deux paires de RCA phono en plus de la sortie moniteur 1-2 en jack TRS. La première paire fonctionne en miroir de la sortie moniteur tandis que la seconde ajoute une sortie asymétrique 3-4 assignable depuis une DAW, que le second casque peut écouter en option. Les volumes Monitor Level et Phones sont indépendants avec leur propre potentiomètre. Les Channel Strip des deux voies d’entrée intègrent les trois touches 48V, Line et HiZ, un petit bargraph, un potentiomètre de gain et un bouton 4K en référence à la SSL 4000-series, qui apporte de la présence dans le haut du signal. Le convertisseur travaille de 44.1 kHz à 192 kHz. Le bundle logiciel comprend SSL Native Vocalstrip 2 et Native Drumstrip, deux plug-ins dédiés au mixage de la voix et de la batterie, les Native Instruments Hybrid Keys et Komplete Start, AVID Pro Tools First avec 23 plug-ins additionnels, Ableton Live Lite et 1,5 Go de samples sélectionnés chez Loopcloud.
0 €
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Continuons avec une interface audio très pratique et fonctionnelle, la Studio 24c des Américains de Louisiane PreSonus assure la conversion en 24 bits / 192 kHz du signal analogique provenant des micros ou des entrées ligne. D’une dimension compacte, son revêtement métallique est à la fois un gage de solidité et de durabilité. Sur sa face avant, elle offre deux entrées ligne ou micros en combo XLR/jack avec préamplis Class A XMAX-L de la marque. L’afficheur possède deux bargraphs de quatre leds dont deux verts, un orange et un rouge pour marquer les clips. Ils indiquent les niveaux des entrées 1 & 2 et des sorties Main L-R avec au centre, une led pour l’alimentation via l’USB. Sous le bouton-poussoir du 48V, le contrôleur rotatif « Mixer » gère le ratio du son direct (Inputs) et du retour DAW (playback). À l’arrière, on trouvera la sortie casque, deux Main Out L-R en jack 6,35 mm, deux ports MIDI 5 broches In/Out et le port USB-C qui sert d’alimentation. La suite logicielle offre les DAW Studio One Artist, Ableton Live Lite et le bundle de plug-ins Studio Magic.
0 €
Voir la fiche produitLa MiniFuse 2 des Français d’Arturia avec ses 2 In et ses 2 Out en USB 2.0 comprenant une résolution 24 bits/192 kHz est construite dans un format super compact accessible sous deux finitions noir ou blanc. La carte dispose d’une sortie casque avec contrôle indépendant, deux entrées combos Micro/Instrument/Ligne ainsi qu’une alimentation fantôme délivrant 48V pour les micros statiques. La MiniFuse est auto-alimentée par son port USB. Le potentiomètre Mix permet de faire un mélange entre le retour direct sans latence (Input) et le retour avec effet venant de sa DAW (USB). La MiniFuse 2 possède son propre logiciel de contrôle (MiniFuse Control Center) et est fournie avec divers DAW et plug-ins supplémentaires comme Ableton Live Lite, Analog Lab Intro, Préampli 1973 (Neve), Delay Tape 201 (chambre d’écho Roland), Rev Plate-140 (Reverbe EMT plate), Chorus Jun-6 (Chorus du Roland Juno 6) et Guitar Rig 6 LE.
134 €
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Finissons notre sélection avec l’Apollo Twin d’Universal Audio qui possède deux processeurs Sharc, et se trouve équipée d’un gros dial multifonctions entouré de leds, de bargraphs et de huit petits boutons carrés qui servent de touches d’accès dans un châssis en aluminium avec une finition soignée qui s’adaptera parfaitement à l’environnement Mac ou PC. L’Apollo Twin se présente sous forme d’un boîtier carré avec un panneau frontal légèrement incliné pour un poids d’un kilo et l’obligation d’alimenter l’interface avec un transfo. On découvre à l’arrière deux entrées combo XLR/jack symétriques pour deux groupes de sorties stéréo, moniteurs 1-2 et ligne 3-4. Les entrées/sorties numériques se composent d’un port commun S/PDIF stéréo ou ADAT, délivrant jusqu’à huit E/S suivant la fréquence d’échantillonnage, la carte possédant une résolution allant jusqu’à 24 bits/192 kHz. L’Apollo Twin fonctionne en mode standalone et intègre la suite software constitué de la console 2.0 et des plug-ins de la Realtime Analog Classics.
0 €
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Les premiers séquenceurs sur disquettes sont progressivement devenus les DAW actuels (Digital Audio Workstation) ou plutôt en bon français les STAN (Station de Travail Audio Numérique). Trouver son logiciel de montage audio et MIDI, c’est le départ de la création… et la liste est longue : Cubase, Logic, FL Studio, Ableton Live, Reason, Studio One… Chacun avec ses caractéristiques, son interface et une histoire qui le personnalise. Tous ces programmes sont faits pour faciliter la création dans n’importe quel style. Certains trouveront que l’éditeur de score est plus poussé dans Cubase ou le système d’automation de Logic est plus précis pour paramétrer ses effets, que le déclenchement des boucles est particulièrement simple dans Live, que le piano roll de FL Studio permet de réaliser de meilleurs beats ou que l’interface audio dans Studio One est la plus adaptée pour enregistrer des guitares… Question de goûts !
Il existe deux grandes familles d'enceintes de monitoring, celles à système passif et d’autres à système actif. Les premiers nécessitent un amplificateur tandis que les seconds possèdent déjà leur propre amplification intégrée. Si le marché des moniteurs de studio a commencé par des modèles passifs comme les mythiques Yamaha NS-10M, il s’est progressivement orienté vers des moniteurs actifs qui représentent aujourd’hui l’écrasante majorité des systèmes proposés. Avec des moniteurs actifs, l’avantage est de ne plus avoir à s’inquiéter de la puissance ni de la place de l'ampli dans son home-studio. Il suffit de brancher le câble d'alimentation et de relier l’entrée de l’ampli à la sortie d’une console de mixage ou d’une interface audio avec le volume qui se gère directement depuis l'enceinte. De plus, les amplis prévus dans les systèmes actifs sont étudiés par rapport aux transducteurs du baffle et optimisent de ce fait leurs performances.
La plupart des enceintes actives sont bi-amplifiés (2 voies) ce qui signifie que chacun des haut-parleurs (tweeters, boomer…) possède son propre amplificateur de puissance conçu pour gérer sa gamme de fréquences. Un tweeter sert à restituer les fréquences aiguës ainsi que les hauts médiums tandis qu’un boomer s’occupe des fréquences graves et des bas médiums. Plus le boomer va disposer d’un diamètre conséquent, plus la réponse en fréquence du haut-parleur descendra dans le bas. Le format 5 pouces du boomer sera adapté à la taille d’une petite pièce, 6.5 à 7 pouces correspondra à une surface classique de home-studio tandis que le 8 pouces va délivrer une réponse plus détaillée dans le grave. Le signal audio passe d'abord par un filtre crossover qui sépare chaque bande renvoyée ensuite aux haut-parleurs concernés. Les amplis sont généralement en Class D pour privilégier le haut rendement ou parfois en Class A/B pour un rendu plus « hi-fi ».
À la différence d’une enceinte hi-fi ou multimédia, une enceinte de monitoring n’est pas là pour flatter l’écoute ni se faire plaisir, mais pour analyser le signal audio en vue d’un mixage avec une représentation la plus précise possible de l’image stéréo. Les moniteurs de studio sont donc conçus pour reproduire des signaux audio plats sur tout le spectre des fréquences audibles (bande passante) et l'utilisation d’enceintes colorées n’est pas adaptée pour mixer, car celles-ci entraînent des erreurs non rattrapables sur le master final. En effet si les moniteurs accentuent par exemple les fréquences graves, vous aurez tendance à diminuer les basses dans le mix mais lorsque le morceau sera écouté sur un système multimédia standard, les basses risquent de disparaître à l’écoute. Les enceintes de monitoring performantes ne mettent donc pas l'accent sur des fréquences particulières mais apportent la réponse la plus neutre possible, quel que soit le volume. Cela permet d'écouter notamment comment certains éléments du mixage sonnent à différents niveaux et d’apprécier également la réponse de l’enceinte aux transitoires (transient) comme les coups de baguettes d’un batteur sur le rebord des fûts.
Ces championnes de longévité, les HS 7 de Yamaha sont arrivées en 2013, ce qui n’est pas surprenant de la part de l’inventeur des légendaires NS-10M. Disponible aussi en blanc, l’enceinte compacte HS7 pèse 8.2 kg et peut être positionnée debout ou couchée. Les HS 7 possèdent une bi-amplification de 95 watts qui se partage entre 60 watts LF et 35 watts HF avec un crossover à 2 kHz pour un tweeter en dôme d’un pouce et un boomer blanc en cône de 6.5 pouces. Ces moniteurs actifs 2.1 sont conçus à partir de panneaux MDF (Medium-Density Fiberboard) recouverts d’une finition anti-rayure alvéolée. La technique des joints ancrés, inspirée de la facture des pianos acoustiques, a permis d’arrondir tous les angles du boîtier en limitant la diffraction et les résonances autour du châssis. L’évent bass-reflex du caisson arrière utilise une technologie propriétaire pour réduire jusqu’à 6 dB le bruit de circulation d’air en sortie. La bande passante est étendue de 43 Hz à 30 kHz (-10 dB) et les HS 7 offrent à l’arrière, deux circuits de réglages de fréquences personnalisées Room Control & High Trim pour adapter leur rendu à la pièce.
225 €
Voir la fiche produitLa série T des Allemands d’Adam Audio lancée en 2018 comprend les modèles T5V et T7V complétée par la T8V suivant les diamètres de leurs boomers respectifs. On retrouve le tweeter à ruban U-ART de 1.9" (Accelerated Ribbon Tweeter) conçu à partir d’un film polyamide qui opère jusqu’à 25 kHz et est capable de se contracter quatre fois plus vite qu’un modèle en dôme, grâce à un poids de seulement 0,17 g. Il est alimenté par un ampli Classe D de 20 W et un autre de 50 W pour le boomer avec un crossover à 2,6 kHz. Un guide d'onde permet une directivité moins prononcée sur l'axe horizontal et plus resserrée sur l'axe vertical pour minimiser les réflexions. À l’arrière du baffle biseauté de 7,1 kg, on découvre sous l’évent bass reflex un EQ équipé de filtres « shelving » LF et HF sous forme de deux commutateurs à trois positions pour les aigus et les graves (-2/0/+2 dB) ainsi qu’un autre commutateur pour choisir la sensibilité d'entrée (+4 dBu/-10 dBV). Le potentiomètre du gain surplombe les entrées analogiques XLR symétrique et RCA asymétrique ainsi que l’interrupteur On/Off.
189 €
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La série Alpha Evo du constructeur français Focal qui succède à la gamme Alpha comprend les modèles 50 et 65 (boomer de 5 et 6.5 pouces) profonds et compacts en châssis MDF de 15 mm d'épaisseur. Deux grilles de protections sont fournies et les baffles sont équipés d’un tweeter de 1 pouce à dôme inversé en aluminium et du HP à membrane SlateFiber fait « Made in France » à partir de carbone recyclé déjà implémenté sur les modèles hi-fi Chora. Les Alpha Evo 50 offrent un évent laminaire à large section et un guide d’onde légèrement modifié. L’Evo 50 qui pèse 6 kg bénéficie d’une bi-amplification en Classe D de 30 W + 20 W avec un niveau SPL max de 101 dB à 1 m pour une bande passante de 45 Hz à 22 kHz. Face arrière, l’Alpha Evo 65 ne conserve des versions précédentes que les deux réglages basses/mediums ± 6dB et aigus ± 3dB et trois entrées séparées en XLR, jack TRS et RCA mais sans contrôle d’entrée. La fonction de veille automatique est désormais désactivable grâce à un commutateur arrière et Focal intègre deux nouveaux inserts pour une fixation murale.
244 €
Voir la fiche produitLe Neumann KH 120 II est une évolution importante pour une application qui a connu une forte croissance au cours des dernières années : le monitoring de proximité est essentiel non seulement pour la diffusion, les cars régie et les studios de maquette ou d’enregistrement, mais aussi pour le streaming d’événements et les enregistrements en live, durant lesquels les experts audio doivent tirer le meilleur parti d’environnements de travail changeant en permanence. Le KH120II est le digne successeur du vénérable KH120A. Associé au potentiel du MA1, c’est le nouveau gardien de la perfection pour la prochaine génération.
729 €
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Malgré leur petite taille, les 8020 DPM du constructeur Finlandais conservent le son Genelec dont ils sont les plus petits représentants de la série 8000. Ils présentent toujours une conception bidirectionnelle active avec un poids de 3,2 kg chacune. Les membranes sont protégées par des grilles métalliques acoustiquement transparente et chaque haut-parleur possède son propre amplificateur de 50 W alimenté par un filtre crossover. Le support Iso Pad en caoutchouc assure l’absence de résonance, par la transmission de vibrations. À l’avant, on trouve une LED d'alimentation et l’enceinte dispose d’un mode de veille automatique. L'alimentation est fournie via une prise IEC orientée vers le bas et l'entrée XLR femelle est accompagnée d'une version mâle pour se connecter en guirlande jusqu'à six 8020A. Le châssis en aluminium intègre un guide d'ondes haute fréquence et des coins arrondis pour minimiser la diffraction. La réponse en fréquence est de 62 Hz à 20 kHz avec un SPL maximum par paire à 1 m de 107 dB.
444 €
Voir la fiche produitLe caisson de basse ou sub est l'équipement qui sert au renfort des extrêmes graves que ne produisent pas les autres moniteurs, qui généralement ne descendent sous les 45 Hz. Deux enceintes de proximité combinées à un caisson de basses forment un système 2.1. (2 enceintes + 1 sub). Le sub embarque sa propre amplification et son filtre crossover intégré pour une bande de fréquences généralement comprises entre 20 et 80 Hz. Comme la réponse du caisson doit correspondre à celle des enceintes, de nombreux fabricants proposent leurs propres solutions. L’utilité d’un sub est directement liée à l’acoustique et à la taille de la pièce. Il offre l'avantage de pouvoir se concentrer uniquement sur le bas du spectre.
Les enceintes doivent être placées au niveau des oreilles lors du mixage. La plupart des supports d’enceinte sont réglables en hauteur pour permettre leur ajustement précis comme les Eagletone MSB PRO ou les K&M 26740, mais si l’on souhaite positionner ses enceintes sur le bureau, il faudra les poser sur des mousses acoustiques isolantes et des supports de type Auralex MOPAD ou Isoacoustics ISO-155, pour éviter les résonances du plan de travail. Les enceintes de monitoring doivent être éloignées l’une de l’autre et être alignées avec le mur derrière la station de travail plutôt que de les positionner dans les coins. Dans l’idéal, les deux moniteurs doivent être placés à un angle de 60° face à l'auditeur. Cette configuration produira alors la réponse en fréquence et l'image stéréo la plus appropriée. En cas de position horizontale, les tweeters placés à l’extérieur produiront une meilleure image stéréo. Les enceintes de monitoring sonnent aussi différemment selon la distance d’écoute. Dans sa conception, une enceinte de proximité (nearfield) a été optimisée pour une distance d’un ou deux mètres et l’écoute principale (midfield) pour transmettre le son avec précision sur une distance plus importante entre deux et quatre mètres.
Les casques de monitoring sont considérés comme des outils de contrôle d’écoute analytique. Ils servent aussi aux musiciens qui veulent bénéficier d'un retour lors de sessions d'enregistrement. L'utilisation de modèles colorés comme des casques de gaming ou de hi-fi n’est pas adaptée pour le studio.
Dans l’univers du home-studio, de la scène et du djing, on dénombre deux grandes familles de casques. Les casques « fermés » sont destinés en général à la prise de son tandis que les casques ouverts s’orientent plutôt vers le mixage et le mastering.
Les casques fermés sont utilisés par les ingénieurs du son pour s’isoler du bruit extérieur et/ou s’affranchir d’une acoustique médiocre afin de contrôler l’enregistrement ou le mixage en cours. Le fait d’être fermé empêche la « repisse » du micro vers la capsule et à l’inverse isole de l’extérieur par une coque souvent épaisse. Les casques ouverts ajoutent une grille d'aération sur leur face externe. L'air circule librement, le son est moins comprimé et l'utilisation moins fatigante. En contrepartie, l'isolation acoustique est réduite et les basses fréquences peuvent être affaiblies. On trouve aussi des casques de type semi-ouvert ou la coque des écouteurs est légèrement ajourée pour soulager l’ingé-son fatigué par l'isolement strict dû à un modèle fermé.
L'impédance mesurée en ohms, exprime la résistance du casque au courant électrique alternatif qui le traverse. Plus sa valeur est élevée, plus le casque réclame de la puissance pour restituer un volume sonore égal. Un casque dont l'impédance est supérieure à 50/60 ohms est normalement destiné à être branché sur un préampli ou tout autre équipement audio dont la sortie casque fournit une tension électrique suffisante.
A contrario, les casques de 16 ou 32 ohms conviendront mieux aux smartphones, dont la puissance de sortie ne dépasse pas en général quelques dizaines de milliwatts. Si vous y branchez un casque de forte impédance, vous obtiendrez un son faible, même au volume maximum, et l'autonomie de la batterie sera nettement réduite.
L’Original First de Woodbrass avec son tarif imbattable fait partie des casques fermés circum-aural avec des écouteurs de 45 mm permettant une atténuation importante des bruits environnants, ce qui est justement son point fort avec une isolation impressionnante qui permet de se concentrer sur la prise de son et l’écoute monitoring en studio. Son poids (sans le câble) se limite à 220 g et il est très robuste mécaniquement. D’une conception simple, ce casque possède un unique réglage au niveau de l’arceau qui n’est pas trop rigide pour offrir tout de même un minimum de confort à l'utilisateur. L’écoute prolongée peut parfois se révéler un peu inconfortable et côté transport, l’Original First ne pourra pas se replier. Concernant le son, sa puissance continue de 800 MW et sa réponse en fréquence de 10 Hz à 26 kHz lui assure un rendu assez puissant et homogène. L’Original First est livré avec un câble torsadé d’un mètre qui s’étend jusqu’à trois mètres et un adaptateur mini-jack 3,5 mm/jack 6,5 mm.
0 €
Voir la fiche produitBeyerDynamic est un constructeur allemand majeur spécialisé depuis 90 ans dans l'équipement audio pro. Parmi ses casques studio fétiches, on retrouve la série DT Pro, déclinée en plusieurs versions avec comme modèle phare le DT-770 qui existe en plusieurs références Pro, M ou LE. Il existe aussi un choix possible parmi trois impédances : 32 ohms pour les appareils mobiles, 80 ohms pour les applications générales et 250 ohms pour le studio. Avec son côté un peu « brut de décoffrage », son poids de 380 g, ses coques en métal massives, son arceau particulièrement rembourré avec un serrage conséquent et ses larges oreillettes, le DT-770 Pro s’oriente vers une isolation maximum. Il offre un rendu sonore prononcé dans les basses fréquences (+7,5 dB à 30 Hz), tout en délivrant un son neutre et très propre sur le reste du spectre. Sa spatialisation est également très précise pour un casque fermé. Côté accessoire, ce sera un câble fixe de trois mètres et l’adaptateur mini-jack 3,5 mm/jack 6,5 mm.
149 €
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Successeur du casque nomade Listen, la version Pro du constructeur français Focal reprend trait pour trait le châssis et le design du modèle précédent avec des coques en plastique qui le rendent souple et léger. L’arceau pliable permet de le ranger et le transporter facilement tandis que les coussinets en simili cuir du Listen ont été remplacés par des oreillettes en mousse à mémoire de forme, recouvertes d’un tissu dense qui peut parfois tenir assez chaud. Le Listen Pro est fourni avec un étui rigide contenant un adaptateur mini-jack 3,5 mm vers jack 6,35 mm ainsi qu’un câble torsadé et un câble droit qui se connectent au casque via un mini-jack doté d'un système de verrouillage. En situation nomade, le câble droit embarque une télécommande dotée d'un bouton multifonction et d'un micro pour un kit mains-libres. La version Pro se distingue aussi par sa sensibilité avec seulement 91mVrms pour atteindre 94 dB alors qu’il en fallait 120 mVrms pour le Listen.
208 €
Voir la fiche produitOllo Audio est une marque slovène produisant à la main des casques hi-fi d’une très grande transparence qui peuvent être aussi utilisés en studio pour le mixage et le mastering. On ne peut pas manquer le S4X avec son design vintage qui présente une conception ouverte (d’où les petits trous) avec un couplage circum-aural et une faible impédance de 32 ohms qui lui donne de la polyvalence. Ollo Audio opte pour un packaging éco-responsable en s’inscrivant dans une démarche zéro plastique. Le casque arrive calé par deux pochettes en papier fin renfermant des chutes de journaux avec une pochette de transport en simili-cuir et un câble détachable en Y de deux mètres de long complété par un adaptateur 6,35 mm. Les coques en vrai bois sont reliées à leur arceau en acier inoxydable et au bandeau auto-ajustable au moyen d’une vis, ce qui donne une impression de grande qualité de fabrication. D'autre part, les oreillettes du S4X sont pivotantes à 360°, idéal pour suivre les discussions en studio sans ôter son casque !
0 €
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Lancé en 2019, le NDH 20 a été le premier casque de la firme allemande Neumann. Ce casque fermé destiné au mixage est assez imposant avec ses coques épaisses en aluminium qui enferment les transducteurs et son arceau cranté à base d’aluminium, revêtu d’une protection en caoutchouc. Les oreillettes rondes profitent de coussinets en mousse à mémoire de forme recouvertes de velours. Elles sont remplaçables, peuvent se replier vers l’arceau et pivoter sur l’axe vertical et horizontal. Deux câbles de trois mètres détachables via l’entrée sub mini-jack 2,5 mm sont fournis en standard, l’un droit et l’autre torsadé, ainsi que l’adaptateur pour jack 6,35 mm est muni d’un petit ressort qui lui évitera de se dévisser avec les vibrations. La large réponse en fréquences du NDH 20 va de 5 Hz à 30 kHz avec un taux de distorsion très faible. Le casque de Neumann s’invite sur le terrain du mixage grâce à une excellente image stéréo mais s’avère aussi idéal pour les enregistrements analogiques par sa bonne isolation acoustique.
479 €
Voir la fiche produitUn clavier MIDI actuel peut aussi bien servir à rentrer des données de type notes ou percussions qu’à contrôler son environnement de production. Il doit donc être le plus intuitif possible et s’adapter au pilotage d’une DAW, d’un plug-in, comme d’un mixage ou même d’un ancien synthé MIDI. Suivant ses besoins on s’orientera donc vers un simple clavier de jeu ou bien vers des versions plus sophistiquées de clavier maître incluant joystick, potentiomètres/encodeurs, curseurs, écran Oled, etc.
En partant de zéro, il peut être intéressant de débuter la MAO par un ensemble complet contenant le contrôleur associé à un logiciel d’enregistrement MIDI/audio et un générateur de son. Cette formule appelée suite logicielle ou « Bundle » est systématiquement proposée par les marques avec leur produit sous forme de codes donnant accès aux divers téléchargements qui incluent des versions « light » des DAW réputées comme Reason, Ableton Live ou Studio One, des packs de samples ou encore des accès temporels à des plateformes d’échantillons comme Splice Sounds.
La dernière gamme de claviers de contrôle d’Arturia présente à travers le Minilab MKII, un modèle simple à deux octaves revisité par rapport à la version initiale de 2013. Son panneau est équipé de deux banques de huit pads RGB avec aftertouch, de 16 encodeurs rotatifs dont deux avec poussoir, de deux rubans pour le pitch-bend et la modulation situés au-dessus des notes et d’une entrée pour pédale « footswitch ». Les 25 touches dynamiques sont au format Slim, intermédiaire entre la mini-touche et celle d’un clavier standard pour une meilleure jouabilité. Il est livré avec les applications Analog Lab Lite qui donnent accès à 17 instruments iconiques issus de la V-Collection, Ableton Live Lite et le Grand Piano Model D d’UVI. Le Midi Control Center fait le lien entre le périphérique et la DAW.
95 €
Voir la fiche produitLe mini MK3 et le mini Play, pourvus d’un générateur de son et d’un petit HP, représentent la série des MPK, les best sellers des claviers maîtres de la marque Akai. Cette troisième édition dispose toujours d’un arpégiateur paramétrable, de touches qui décalent le clavier jusqu’à quatre octaves et d’une entrée pour pédale de sustain tandis que le « thumbstick » piloté avec le pouce contrôle le pitch et la modulation. Le MPK mini MK3 bénéficie d’un nouveau clavier Gen 2 pour un toucher encore plus naturel et réactif, d’un écran Oled, de huit pads issus de la série MPC et de huit encodeurs sans fin librement assignables à n'importe quel paramètre de sa DAW. La suite logicielle fournit la groove box virtuelle MPC Beats, AIR Hybrid, Mini Grand, Velvet, Bassline, Tubesynth, Electric, ainsi que des packs expansion MPC.
85 €
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Le Launchkey Mini 25 est un puissant petit contrôleur doté de nombreux outils créatifs, pour faire de la MAO. De ses mini-touches de type synthé jusqu'à sa surface de contrôle, en passant par ses 16 pads équipés de l'aftertouch polyphonique et son intégration poussée aux STAN, chaque élément a été pensé pour vous assurer une créativité hors pair. Vous pourrez ainsi jouer avec vos batteries et vos instruments virtuels, lancer des clips et des scènes, et piloter instantanément la console de mixage et les plug-ins dans votre STAN. Le Launchkey dispose également d'un arpégiateur modifiable particulièrement original, de trois modes Chord pour créer rapidement des progressions d'accords, d'un mode Scale pour toujours jouer dans la bonne tonalité et d'un Chord Detector qui affiche l'accord que vous êtes en train de jouer sur l'écran OLED.
125 €
Voir la fiche produitLa gamme Keystation de M-Audio est l’une des pionnières en matière de claviers MIDI qui en est à présent à sa troisième mise à jour. Il est compatible avec les appareils iOS (iPad et iPhone) via un câble USB vers Lightning. D’une finition soignée et ultra-portable, ses quatre octaves offrent 49 touches sensibles à la vélocité et il dispose d’une entrée pour pédale de sustain. À l'extrémité gauche du clavier se trouvent les molettes de pitch-bend/modulation, les boutons d’octaves « + » et « - » avec diodes, trois touches de transport pour contrôle DAW et un curseur du volume assignable à n'importe quelle valeur MIDI. Le Keystation 49 qui est auto-alimenté en USB et Plug & Play pour Mac & PC. Il est livré avec une suite logicielle comprenant les DAW Pro Tools First et Ableton Live Lite ainsi que les VSTi Mini Grand, Velvet et Xpand 2 d’Air Music Tech.
88 €
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Ce clavier de commande proposé par Native Instruments de la taille d’un vrai piano dispose d’un clavier Fatar de 88 touches avec mécanique à reconstitution marteaux. Le S88 MKII offre une intégration beaucoup plus poussée avec le logiciel Komplete Kontrol que le modèle MKI précédent, avec un mapping préconfiguré pour tous les instruments Komplete ainsi que ceux compatibles NKS (Native Kontrol Standard). Le clavier dispose aussi d’un retour visuel détaillé à partir de ses deux écrans couleur haute résolution. En mode Browser, l'écran de gauche fait défiler la liste d’instruments et l'écran de droite fait défiler les préréglages tandis qu’en mode plug-in, les paramètres modifiables disponibles sont affichés à la fois sous forme de texte et de valeur au bas des deux écrans de contrôles sophistiqués. Un ruban Touch Strip est situé sous les molettes de pitch-bend/modulation et le panneau arrière du S88 MKII comprend des ports d'E/S MIDI, deux prises d'entrée pour pédale d'un quart de pouce avec un port USB.
1099 €
Voir la fiche produitIl existe deux types de micros suivant leur construction et leur classification électrique. D’une part, les micros électrodynamiques qui regroupent les micros à bobine mobile que l’on rencontre essentiellement sur scène et les micros à ruban utilisés en studio, beaucoup plus rares car ils sont très fragiles et ne peuvent pas recevoir autant de pression acoustique que les micros dynamiques. D’autre part, les micros électrostatiques à condensateurs dont font partie la majorité des micros de studio et qui concernent des transducteurs équipés d’une capsule formée par une membrane conductrice mobile et une électrode fixe séparée par de l’air. Les micros statiques à transistors (FET) nécessitent une polarisation extérieure de la plaque apportée par un courant continu, généralement de 48 volts, qu’on nomme « alimentation fantôme » et qui est délivrée par différents périphériques comme des préamplis micro, des interfaces audionumériques ou des consoles de mixage. Les micros dynamiques sont plus résistants, robustes et accessibles que les micros statiques qui seront beaucoup plus sensibles.
Le NT1 5ème génération est un microphone à condensateur de studio révolutionnaire qui fusionne la signature sonore classique de l'emblématique NT1 avec une technologie de pointe de nouvelle génération. Il dispose de la sortie révolutionnaire Dual Connect de RØDE (brevet en instance), offrant à la fois une connectivité XLR et USB pour une polyvalence incroyable, une première sortie numérique flottante 32 bits « non écrêtable », un traitement de signal numérique avancé, et plus encore, tout en offrant le même un caractère chaud et soyeux, un bruit extrêmement faible et une gestion SPL élevée pour lesquels le NT1 est réputé. Le NT1 5e génération est un véritable bourreau de travail de studio qui excelle sur tout, du chant et de la parole, à la guitare, au piano, à la batterie et aux percussions - le microphone de studio ultime.
230 €
Voir la fiche produitSorti en 1998 le TLM 103 permet d’obtenir le son Neumann à un prix raisonnable. Le transducteur disponible en version argentée ou noir mat est livré dans une boîte en bois sans câble ni suspension, mais avec une bague qui permet de le visser sur un pied et de déterminer différents angles. Au premier regard, le TLM 103 ressemble à un U87 en plus compact avec sa capsule large diaphragme K103 montée sur caoutchouc qui est directement dérivée de la K87 utilisée sur les U87 et U67, mais avec la seule directivité cardioïde possible. La sensibilité électrique de 23mV/Pa et le bruit résiduel de 7dB-A est plus faible que le U87Ai à 12 dB-A, tout en atteignant quand même un SPL max de 131 dB à 0,5 % de distorsion. Son étage de sortie sans transformateur lui assure un rendu transparent tout en dégageant une sonorité chaleureuse et musicale, une réponse puissante dans le grave et une présence renforcée dans l’aigu. À la différence du U87 original qui fonctionne sur piles internes, le TLM 103 nécessite une alimentation 48V.
1039 €
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Le LA-220 fait partie de la série Black de Lauten, une marque américaine forte d’une quinzaine d’années d’existence. Fourni avec sa suspension, ce transducteur électrostatique mince et léger de directivité cardioïde nécessite une alimentation fantôme. Il est pourvu d’une capsule d’un pouce amplifiée par un JFET (Junction Field Effect Transistor) qui remplace les circuits à lampe d’antan et d’un transformateur symétrique en sortie qui lui apporte du caractère et une coloration vintage. Sa plage de fréquence va de 20 Hz à 20 kHz pour un SPL de 130 dB max et une sensibilité de -40 dB. Le micro délivre naturellement un bel équilibre dans les médiums et possède deux interrupteurs indépendants peuvent s’utiliser en même temps constitués d’un filtre passe-haut (HPF) à 120 Hz et un filtre passe-bas (LPF) à 12 kHz pour diminuer les sifflantes ou la distorsion dans les hautes fréquences. Le LA-220 est donc particulièrement polyvalent pour aborder en dehors de la voix, de nombreuses prises d’instruments.
412 €
Voir la fiche produitL’AT2020 d’Audio-Technica présente une impression de solidité et de finition soignée avec sa grille de protection enchâssée dans un corps métallique. Le micro est équipé d’une capsule polarisée de taille moyenne avec un diagramme polaire dont la courbe de réponse dans l’axe est caractéristique de la directivité cardioïde. Avec une réponse en fréquence entre 20 Hz et 20 kHz, il est capable de reproduire tous les changements subtils d’applications vocales mais aussi d’instruments acoustiques. Malgré sa qualité, ce transducteur se situe dans le début de gamme des modèles électrostatiques à condensateur de la marque japonaise. Le micro est livré avec une bague de fixation pivotante équipée d’une vis sans fin qui permet de positionner précisément la face avant de la capsule et d’un trépied suffisamment stable pour accepter toutes les positions du micro autour de son axe. Une housse de protection est également fournie.
88 €
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Véritable institution en matière de micro de chant, le SM58 de Shure est le modèle le plus vendu dans le monde depuis 1966. Il s’agit d’un microphone dynamique doté d’une directivité cardioïde unidirectionnelle qui dispose aussi du système de suspension pneumatique Shure et du filtre anti-pop intégré pour réduire les bruits de respiration et les plosives. Son aspect est plutôt neutre et traditionnel mais il est doté d’un robuste châssis en métal moulé sous pression, recouvert d’émail pour lui donner cette finition familière. Le corps du micro est surplombé d’une boule en treillis métallique qui apporte un peu de distance entre la source sonore et la capsule. Sa plage de réponse en fréquence est de 50 Hz à 15 kHz avec un amortissement des basses en dessous de 100 Hz. Le SM58 s’adapte à toutes sortes de profils vocaux, apportant une grande clarté et beaucoup de chaleur dans les médiums, mais conviendra moins bien aux instruments, là où le SM 57 fera merveille.
109 €
Voir la fiche produitLe e906 de la société allemande Sennheiser est un microphone dynamique supercardioïde à main de 140 grammes orienté pour la prise d’amplificateur de guitare, de batterie ou de percussions et sa directivité étroite ne le prédestine pas vraiment aux applications vocales. Le micro dispose d'un filtre de présence commutable pour adapter ses caractéristiques sonores entre un son clair, modéré ou dark. Sa forme « flat profile » a été développée principalement pour les amplis de guitare. Le Sennheiser e906 dispose d'une électronique à haut rendement avec une sensibilité de 2,2 mV/Pa et une réponse en fréquence étendue de 40 Hz à 18 kHz. Ce micro possède une impédance nominale de 350 ohms ce qui signifie qu’on pourra utiliser un câble de grande longueur sans perdre en qualité sonore, à la différence des micros de studio qui ont généralement une plus faible impédance autour de 200 ohms.
179 €
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