Lemoine VASSILIEVA Elena - VOCALISES MINUTE - SOPRANO & PIANO

Presentatie

Deze vocalises zijn gemaakt om de virtuositeit van de stem te vinden, en de vloeiendheid in een hedendaagse schrijfwijze. U vindt hierin enkele fundamenten zoals grote intervallen, het lange tessituurbereik, voor alle stemmen, het chromatisme, het snel vocaal tempo, de slanci of glissati, kwarttonen, nuances evenals tenuti pianissimi of het decrescendo eindigend op een "fil di voce".

De toegevoegde waarde op ritmisch vlak zal de zanger wennen aan het combineren van teksten op een permanente interne puls ondanks de uitvoering van de bestudeerde melodie.
De tenuti zullen de verbeelding van de zanger openen door er de tekst ad libitum in te plaatsen.
Onhoorbare ademhalingen voor sommige teksten - dicht bij de melodie of het recitatief - zullen naast enkele hoorbare in- en uitademingen of spookgeluiden voorkomen.

Ik hecht veel belang aan de articulatie van de tekst in de mond, en aan de positie van de lippen in de akoestiek van het geluid. Inderdaad, de zanger draagt overal zijn eigen Italiaans theater mee en zijn gehemelte wordt dan de fijnproever van de plaats van de hoge en bovenhoge tonen.
De zanger is een fijnproever van zijn mond en van zijn gehele fonatoire en respiratoire apparaat.
De "sprechgesang" zal een grote rol spelen in deze vocalises.

Enkele nieuwe schrijfideeën verschijnen zoals die van aggregaten of arpeggio’s, het huilen, lachen, de hand voor de mond, het rauwe geluid, gefluisterde klanken, het geluid van de lippen, de tong uitgestoken en gerold over de bovenlip, tongklakken, glottische vibrato.

De aanwezigheid van de zanger zal onmisbaar zijn om betekenis te geven aan de teksten ontleend aan het repertoire van gekozen klassieke opera’s. Deze aria’s, door elke zanger uit het hoofd gekend, of het nu Carmen, Adolar, Méphistophélès, Mab, Pédrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Philippe II, Urbain, De Koningin van de Nacht, Vulcain, Sarastro of Erda zijn, om er slechts enkelen te noemen, zullen geleidelijk aan glijden in behandelingen - stilistisch en vocaal - vervormd door alles wat ik hierboven heb genoemd: namelijk dat virtuositeit de overhand neemt op de textuur van de tekst en de stem: fonemen in verband met het begrip van de tekst, of niet, zullen de reactievermogen van de zanger verrijken, naar een speelse, inventieve en grappige houding, hoewel precies en technisch.
De zekerheid van de aanvallen zal gewaardeerd worden, evenals het leren van de verschillende vocale effecten (ongeveer twintig in totaal) en hun respectievelijke cryptogrammen.

Als deze collectie zich richt op ervaren zangers die zeker zijn van hun algehele techniek, zal zij zeker bewustwordingen veroorzaken over het duo stem en repertoire, wat niet gemakkelijk is om op te zetten bij jonge artiesten, die moeten rijpen, experimenteren en dus evolueren in hun repertoire en hun comfort bij het zingen.

De schoonheid van het instrument is onmisbaar om het scènische kader van elke vocalise te verdedigen: ik nodig jonge zangers uit om de stem en techniek te kruisen met spel, plezier en virtuositeit.
De dorst en het geluk om te zingen zullen gemeten worden aan de discipline van het leren. Getalenteerde en geduldige jonge artiesten, word deze mond-wezens die tegelijk zangers-vertellers-hypnotiseurs en alchemistische kenners zijn van de kolossale kracht van de menselijke stem.
Open je hersenen en je mond: de wereld roept jullie!


Mijn vocalises voor sopraan zijn evenzeer geïnspireerd door de sfeer die wordt gecreëerd door de Sopranen, in de kleedkamers achter het podium, als door de geheimen van de sleutelrollen verbonden aan dit tessituurbereik met veelzijdige facetten. Er bestaan immers veel categorieën sopranen die, door hun behendigheid, kleur, timbre, hun scènische habitat, hun gemakkelijke of zelfs oppervlakkige virtuositeit, hun dramatiek, hun betrokkenheid binnen de bezetting van een opera, het enorme spectrum van deze rol vertalen, die vaak wordt onderschat.
Ik heb 6 categorieën gekozen die het gevraagde schrijfwerk voor sopranen kenmerken.

a) dramatico-coloratuursopraan (2 teksten: De Zwarte Koningin, Disperata donna)
b) dramaticosopraan (1 tekst: De Diva)
c) lirico-spintosopraan (2 teksten: Ah, Madre del cielo, Leonora)
d) lirico-leggerosopraan (2 teksten: De Dood van de geliefden, Anna Bolena)
e) coloratuursopraan (1 tekst: Ik ben mooi)
f) sopraan, zogenaamde soubrette (2 teksten: Mijn grigris, De pastorella)

Waarom vocalises met teksten geschreven? Persoonlijke teksten ontleend aan het dagelijks leven van sopranen, of teksten uit operalibretto’s, deze woorden dragen een gedachte uit, vereisen aanwezigheid, zelfs kanaliseren deze en naderen zo de aria’s die gewerkt moeten worden en tot het hedendaagse repertoire behoren. Het hedendaagse repertoire vraagt om volledige stemmen met een lang tessituurbereik, terwijl men de tekens kent van de meest voorkomende vocale effecten - namelijk kwarttonen, sprechgesang, slanci met of zonder aanduiding van intonatie of ritmische waarde, het huilen, lachen, fluisteren, parlato, lange intervallen en chromatisme in een reflex van snel tempo.
Inhoud

I. De Zwarte Koningin (dramatico-coloratuursopraan) - II. Disperata donna (dramatico-coloratuursopraan) - III. De Diva (dramaticosopraan) - IV. Ah Madre del Cielo (lirico-spintosopraan) - V. Leonora (lirico-spintosopraan) - VI. De Dood van de geliefden (lirico-leggerosopraan) - VII. Anna Bolena (lirico-leggerosopraan) - VIII. Ik ben mooi (coloratuursopraan) - IX. Mijn grigris (soubrettesopraan) - X. De Pastorella (soubrettesopraan)