Lemoine VASSILIEVA Elena - VOCALISES MINUTE - MEZZO OU ALTO & PIANO

Apresentação

Estas vocalizações foram feitas para encontrar a virtuosidade da voz e sua fluidez em uma escrita contemporânea. Você encontrará alguns fundamentos como os grandes intervalos, a longa tessitura, para todas as vozes, o cromatismo, o tempo rápido vocalizado, os slanci ou glissati, os quartos de tom, as nuances assim como os tenuti pianíssimos ou ainda o decrescendo terminando em "um fio de voz".

O valor acrescentado no plano rítmico habituará o cantor a combinar os textos sobre uma pulsação interna permanente apesar da execução da melodia estudada.
Os tenuti abrirão a imaginação do cantor ao colocar o texto, ad libitum.
As respirações inaudíveis para certos textos - próximos da melodia ou do recitativo - conviverão com algumas inspirações e expirações audíveis, ou sons-ruídos fantasmas.

Dou muita importância à articulação do texto na boca e à posição dos lábios na acústica do som. De fato, o cantor transporta seu próprio teatro à italiana para todo lugar e seu palato torna-se então o conhecedor fino da posição dos agudos e sobreagudos.
O cantor é um gourmet de sua boca e de todo seu aparelho fonatório e respiratório.
O "sprechgesang" terá uma ampla participação nessas vocalizações.

Algumas novas ideias de escrita aparecem como os agregados ou arpejos, os choros, os risos, a mão diante da boca, o rauco, os sons soprados, o ruído dos lábios, a língua para fora enrolada sobre o lábio superior, os estalos de língua, o vibrato glótico.

A presença do cantor será indispensável para dar sentido aos textos emprestados do repertório das óperas clássicas escolhidas. Essas árias conhecidas de cor por cada cantor, seja Carmen, Adolar, Mefistófeles, Mab, Pedrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrécia, Filipe II, Urbano, A Rainha da Noite, Vulcano, Sarastro ou Erda, para citar apenas alguns, deslizarão pouco a pouco em tratamentos - estilísticos e vocais - deformados por tudo o que citei acima: ou seja, a virtuosidade prevalece sobre a textura do texto e da voz: fonemas ligados à compreensão do texto, ou não, incrementarão a reatividade do cantor, para uma atitude lúdica, inventiva e divertida, embora precisa e técnica.
A segurança dos ataques será apreciada, assim como o aprendizado dos diferentes efeitos vocais (cerca de vinte, no total) e seus respectivos criptogramas.

Se esta coleção se dirige a cantores experientes e seguros de sua técnica global, certamente provocará tomadas de consciência sobre o casal voz e repertório, pouco evidente de implementar em jovens artistas, chamados a amadurecer, experimentar, portanto evoluir em seu repertório e conforto de emissão.

A beleza do instrumento é indispensável para defender o quadro cênico de cada vocalização: convido os jovens cantores a cruzar a voz, sua técnica com o jogo, a diversão e sua virtuosidade.
A sede e a felicidade de cantar serão medidas pela disciplina do aprendizado. Jovens artistas talentosos e pacientes, tornem-se esses seres-bocas ao mesmo tempo cantores-contadores-hipnotizadores e conhecedores alquímicos do poder colossal da voz humana.
Abram seus cérebros e suas bocas: o mundo os reclama!


Escrevi 10 textos de vocalizações com humor para desmistificar as palavras "virtuosidade" e "estilo contemporâneo" de escrita ou "efeitos vocais". De fato, muitos cantores têm medo da liberdade exigida de suas vozes para realizar teatralmente ou dramaticamente um texto a serviço da fluidez vocal segura. Apoiei-me nos arcanos de tipos de papéis para as "Mezzos".
Assim, 4 categorias foram privilegiadas:

a) mezzo lírico (2 vocalizações): Arianna, La sentimentale
b) mezzo coloratura (2 vocalizações: C'est à Séville, Il paggio)
c) mezzo dramático (2 vocalizações: Lucrezia, Marina)
d) contralto (4 vocalizações: Fata Morgana, Le temps des lilas, Torture-moi, Elena-Lila)

Espero que as cantoras se divirtam ao decifrar essas 10 vocalizações, retomando uma técnica clássica com, além disso, alguns efeitos ditos "contemporâneos". Hoje, essas maneiras de escrever são habituais em muitos compositores que servem a voz e não a prejudicam, como se ouve frequentemente dizer sobre técnicas vocais contemporâneas.
Um último ponto: todas as minhas vocalizações são sobre texto além das vogais clássicas e indispensáveis a serem colocadas na boca do cantor. O texto serve de fio condutor à história contada, frequentemente absurda e com autoironia (mesmo que alguns textos escolhidos saiam de papéis emblemáticos de Mezzos). De fato, as palavras permitem uma utilização plural do aparelho fonatório e facilitam a passagem das vocalizações com texto para as obras escritas pelos compositores de hoje.
Conteúdo

I. Arianna (mezzo lírico) - II. La sentimentale (mezzo lírico) - III. C'est à Séville (mezzo coloratura) - IV. Il paggio (mezzo coloratura) - V. Lucrezia (mezzo dramático) - VI. Marina (mezzo dramático) - VII. Fata Morgana (contralto) - VIII. Le temps des lilas (contralto) - IX. Torture-moi (contralto) - X. Elena-Lila (contralto)