Lemoine VASSILIEVA Elena - VOCALISES MINUTE - TENOR & PIANO

Apresentação

Estas vocalizações foram feitas para encontrar a virtuosidade da voz e sua fluidez em uma escrita contemporânea. Você encontrará alguns fundamentos como os grandes intervalos, a extensão longa, para todas as vozes, o cromatismo, o tempo rápido vocalizado, os slanci ou glissati, os quartos de tom, as nuances, assim como os tenuti pianíssimos ou ainda o decrescendo terminando em "un fil di voce".

O valor agregado no plano rítmico habituará o cantor a combinar os textos sobre uma pulsação interna permanente, apesar da execução da melodia estudada.
Os tenuti abrirão a imaginação do cantor ao colocar o texto, ad libitum.
As respirações inaudíveis para certos textos – próximas da melodia ou do recitativo – conviverão com algumas inspirações e expirações audíveis, ou sons-ruídos fantasmas.

Dou muita importância à articulação do texto na boca e à posição dos lábios na acústica do som. De fato, o cantor transporta seu próprio teatro à italiana para todos os lugares e seu palato torna-se então o conhecedor refinado da posição dos agudos e sobreagudos.
O cantor é um gourmet de sua boca e de todo seu aparelho fonatório e respiratório.
O "sprechgesang" terá uma ampla participação nessas vocalizações.

Algumas novas ideias de escrita aparecem, como os agregados ou arpejos, os choros, os risos, a mão na frente da boca, o rauco, os sons soprados, o barulho dos lábios, a língua para fora enrolada sobre o lábio superior, os estalos de língua, o vibrato glótico.

A presença do cantor será indispensável para dar sentido aos textos emprestados do repertório das óperas clássicas escolhidas. Essas árias conhecidas de cor por cada cantor, seja Carmen, Adolar, Mefistófeles, Mab, Pedrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Filipe II, Urbano, A Rainha da Noite, Vulcano, Sarastro ou Erda, para citar apenas alguns, deslizarão pouco a pouco em tratamentos – estilísticos e vocais – deformados por tudo que citei acima: ou seja, a virtuosidade prevalece sobre a textura do texto e da voz: fonemas ligados à compreensão do texto, ou não, enriquecerão a reatividade do cantor, rumo a uma atitude lúdica, inventiva e divertida, embora precisa e técnica.
A segurança das entradas será apreciada, assim como o aprendizado dos diferentes efeitos vocais (cerca de vinte, no total) e seus respectivos criptogramas.

Se esta coleção se dirige a cantores experientes e seguros de sua técnica global, certamente provocará tomadas de consciência sobre o casal voz e repertório, pouco evidente de implementar em jovens artistas, chamados a amadurecer, experimentar, portanto evoluir em seu repertório e conforto de emissão.

A beleza do instrumento é indispensável para defender o quadro cênico de cada vocalização: convido os jovens cantores a cruzar a voz, sua técnica com o jogo, a diversão e sua virtuosidade.
A sede e a felicidade de cantar serão medidas pela disciplina do aprendizado. Jovens artistas talentosos e pacientes, tornem-se esses seres-bocas ao mesmo tempo cantores-contadores-hipnotizadores e conhecedores alquímicos do poder colossal da voz humana.
Abram seus cérebros e suas bocas: o mundo os reclama!


Escrevi estas 10 vocalizações querendo defender a inteligência dos tenores. Essa voz emblemática da suavidade para os "di grazia", assim como da opulência para os "helden" e "tenores fortes", seduz o público. A voz de tenor é particular porque é aguda em um corpo de homem.
E essa alteridade merece atenção diante das performances difíceis que o repertório de hoje lhes propõe, impondo assim uma técnica sólida, um temperamento artístico e cênico muito evoluído com físicos que, convenhamos, nada têm a ver com os tenores de antigamente, salvo algumas exceções.
Tendo cantado muito com "meus tenores" como soprano coloratura, tive todo o tempo e a grande sorte de examiná-los em sua colocação vocal, ouvir às vezes suas confidências e me interrogar sobre o buraco aberto da falta de ferramentas para passar de uma voz natural e fácil para uma técnica de papéis contemporâneos.

Usei essencialmente três línguas (italiano, alemão e francês) para ilustrar estas 10 vocalizações: 6 serão com acompanhamento de piano, e 4 serão para voz solo, privilegiando o "tenor buffo" com 2 textos, o "tenor di grazia" e o "helden tenor". O nível técnico exigido nessas peças para voz solo pode parecer exigente, virtuoso e requerer grande concentração na exatidão da execução da afinação e dos efeitos vocais. Alguns efeitos servirão à dramaturgia do personagem com efeitos apropriados, às vezes lúdicos, mas delicados de colocar na boca.
Cantores curiosos, abram estas páginas e nos seduzam!
Conteúdo

I. Son un poeta - II. Florestan - III. Adolar - IV. O palhaço - V. Bella voce - VI. Pedrillo - VII. Della sua pace - VIII. Eleazar - IX. Monostatos - X. Don José